Acordes de séptima
Tríadas con una tercera más encima, los cinco tipos principales y los acordes de séptima de la tonalidad mayor.
Aplicado
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Tríadas con una tercera más encima, los cinco tipos principales y los acordes de séptima de la tonalidad mayor.
Aplicado
Si a una tríada le apilas otra tercera, obtienes un acorde de séptima: fundamental, tercera, quinta y séptima. La séptima añade color y, sobre todo, dirección. Un acorde de séptima suena menos "cerrado" que una tríada, y el de dominante (Sol7) pide resolver con mucha claridad.
Cinco acordes de séptima sobre Do:
El primero suena suave y soñador; el segundo, tenso y con ganas de moverse; el tercero, relajado; los dos últimos, inestables.
| Tipo | Fórmula | Tríada + séptima | Sobre Do |
|---|---|---|---|
| Mayor séptima | 1 3 5 7 | mayor + 7 mayor | Domaj7 |
| Dominante | 1 3 5 b7 | mayor + 7 menor | Do7 |
| Menor séptima | 1 b3 5 b7 | menor + 7 menor | Dom7 |
| Semidisminuido (ø) | 1 b3 b5 b7 | disminuida + 7 menor | Dom7♭5 |
| Disminuido | 1 b3 b5 bb7 | disminuida + 7 disminuida | Dodim7 |
La séptima del disminuido se escribe Si𝄫, aunque suena como La: es una séptima disminuida, no una sexta.
| Tipo de acorde | Cifrado | Fórmula | C |
|---|---|---|---|
| mayor | Do | 1 3 5 | C E G |
| menor | Dom | 1 ♭3 5 | C Eb G |
| disminuido | Dodim | 1 ♭3 ♭5 | C Eb Gb |
| aumentado | Doaug | 1 3 ♯5 | C E G# |
| suspendido de 2.ª | Dosus2 | 1 2 5 | C D G |
| suspendido de 4.ª | Dosus4 | 1 4 5 | C F G |
| quinta (power chord) | Do5 | 1 5 | C G |
| séptima mayor | Domaj7 | 1 3 5 7 | C E G B |
| séptima de dominante | Do7 | 1 3 5 ♭7 | C E G Bb |
| menor séptima | Dom7 | 1 ♭3 5 ♭7 | C Eb G Bb |
| semidisminuido (menor 7 ♭5) | Dom7♭5 | 1 ♭3 ♭5 ♭7 | C Eb Gb Bb |
| séptima disminuida | Dodim7 | 1 ♭3 ♭5 𝄫7 | C Eb Gb Bbb |
| menor con séptima mayor | Dom(maj7) | 1 ♭3 5 7 | C Eb G B |
| séptima mayor ♯5 | Domaj7♯5 | 1 3 ♯5 7 | C E G# B |
| séptima suspendida de 4.ª | Do7sus4 | 1 4 5 ♭7 | C F G Bb |
| sexta | Do6 | 1 3 5 6 | C E G A |
| menor sexta | Dom6 | 1 ♭3 5 6 | C Eb G A |
| sexta novena | Do6/9 | 1 3 5 6 9 | C E G A D |
| con novena añadida | Doadd9 | 1 3 5 9 | C E G D |
| menor con novena añadida | Domadd9 | 1 ♭3 5 9 | C Eb G D |
| novena mayor | Domaj9 | 1 3 5 7 9 | C E G B D |
| novena de dominante | Do9 | 1 3 5 ♭7 9 | C E G Bb D |
| menor novena | Dom9 | 1 ♭3 5 ♭7 9 | C Eb G Bb D |
| oncena | Do11 | 1 5 ♭7 9 11 | C G Bb D F |
Un Lam7 en el mástil, con sus grados:
Cuerda 6, Al aire: Mi2 · 5 · Quinta
Pulsa cada diagrama y compara. Fíjate en que muchas formas omiten la quinta: es la nota menos importante del acorde.
Apilando cuatro notas sobre cada grado de la escala mayor salen los acordes de séptima diatónicos. En Do mayor:
| Grado | Imaj7 | ii7 | iii7 | IVmaj7 | V7 | vi7 | viiø7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Acorde | Domaj7 | Rem7 | Mim7 | Famaj7 | Sol7 | Lam7 | Sim7♭5 |
Solo hay un dominante por tonalidad, en el quinto grado. Esa exclusividad es la que le da tanta fuerza para señalar la tónica.
Toca el arpegio de cada acorde de una progresión ii–V–I (Rem7 – Sol7 – Domaj7) sin cambiar de posición. Descubrirás que el paso de un acorde a otro casi siempre se resuelve moviendo una o dos notas un semitono o un tono.
Escalas, arpegios y mástilArpegios sobre una progresiónArpegiar cada acorde de una progresión con el menor movimiento de mano posible.Sol7 contiene un tritono entre su tercera (Si) y su séptima (Fa). En la resolución a Do, la tercera sube a Do y la séptima baja a Mi: dos semitonos que se cierran. Kostka y Payne describen esta resolución como el núcleo de la conducción de voces del V7.
El disminuido séptima es simétrico: está formado solo por terceras menores, así que solo existen tres disminuidos distintos y cada uno puede actuar como dominante de cuatro tonalidades. Sidim7 equivale a un Sol7♭9 sin fundamental, como señala Levine.