Escalas menores
La menor natural, la armónica y la melódica, por qué existen tres y cuándo usar cada una.
Aplicado
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La menor natural, la armónica y la melódica, por qué existen tres y cuándo usar cada una.
Aplicado
La escala mayor tiene una sola forma, pero la menor tiene tres. Todas comparten el rasgo que las hace menores, la tercera menor (b3), y difieren en los grados 6 y 7. Esa diferencia decide si la tonalidad tiene o no una sensible que empuje hacia la tónica.
Las tres escalas menores de La:
En la armónica, el salto de Fa a Sol♯ suena exótico: es una segunda aumentada (tres semitonos).
| Escala | Fórmula | Pasos |
|---|---|---|
| Menor natural (eólica) | 1 2 b3 4 5 b6 b7 | T S T T S T T |
| Menor armónica | 1 2 b3 4 5 b6 7 | T S T T S T+S S |
| Menor melódica | 1 2 b3 4 5 6 7 | T S T T T T S |
La menor natural en el mástil, con los grados:
Cuerda 6, Al aire: Mi2 · 5 · Quinta
Y la armónica: compara la posición del 7.
Cuerda 6, Al aire: Mi2 · 5 · Quinta
Alterna entre las tres en el explorador y toca la misma digitación, cambiando solo las notas 6 y 7:
Menor natural Menor armónica Menor melódicaEn la práctica, una pieza en menor mezcla las tres: la natural para la mayoría de los acordes, el 7 elevado en la dominante y el 6 elevado en ciertas líneas melódicas.
La relativa comparte notas (La menor y Do mayor). La homónima comparte tónica (La menor y La mayor). Para solear, piensa en la relativa: la digitación de Do mayor sirve para La menor si centras las frases en La. Para componer, piensa en la homónima: pasar de La mayor a La menor cambia el color sin mover el centro.
Modos de la menor armónicaEn la menor natural, el acorde de quinto grado es menor y su séptimo grado está a un tono de la tónica: no hay sensible, y la dominante pierde fuerza. Por eso la armonía tonal en menor eleva el 7 en los acordes de dominante (Mi7, Sol♯dim7). Kostka y Payne y Aldwell y Schachter presentan las tres formas como un único sistema en el que los grados 6 y 7 son variables.
La menor melódica genera sus propios modos, muy usados en jazz: el séptimo modo es la escala alterada y el cuarto, la lidia dominante (Levine dedica un capítulo a estas escalas).