El Viaje
Glosario del viaje
Todos los términos de guitarra y teoría musical que aparecen en el viaje, explicados de forma sencilla.
348 términos
A
- acción
- La altura de las cuerdas sobre los trastes, medida normalmente en el traste 12. Una acción alta obliga a apretar más; una demasiado baja produce zumbidos. Un técnico puede ajustarla.
- acento
- Énfasis en una nota concreta, tocándola más fuerte que las de alrededor. Se escribe con el signo «>» encima o debajo de la nota.
- acento desplazado
- Acento colocado fuera de su lugar habitual (por ejemplo, en el «y» o en la «e» en lugar de en el tiempo), o un mismo motivo que se repite empezando cada vez en otra subdivisión. Crea tensión rítmica sin cambiar el pulso.
- acorde
- Tres o más notas distintas que suenan a la vez. En la guitarra se tocan pisando una forma con la mano del mástil y rasgueando varias cuerdas; muchas notas se repiten en distintas alturas, pero el acorde se define por sus notas distintas.
- acorde abierto
- Acorde que se toca en los primeros trastes y deja sonar una o varias cuerdas al aire. Suena amplio y resonante y es la base del acompañamiento: Mi, La, Re, Mim, Lam y Rem son acordes abiertos.
- acorde add9
- Tríada a la que se añade la novena (la segunda nota de la escala, una octava más arriba) sin quitar la tercera ni añadir séptima. Cadd9 = Do, Mi, Sol + Re. Suena brillante y abierto.
- acorde con bajo (acorde barra)
- Acorde escrito con una barra: a la izquierda el acorde y a la derecha la nota que debe sonar en el bajo. C/B es un Do mayor con Si en el bajo. Sirve para crear líneas de bajo que caminan por grados.
- acorde de novena (dominante)
- Acorde de dominante con séptima al que se añade la novena: 1, 3, 5, ♭7 y 9 (por ejemplo E9). Es el acorde emblemático del funk; en la guitarra suele tocarse sin quinta o sin fundamental.
- acorde de séptima de dominante
- Acorde mayor al que se añade la séptima menor (fórmula 1 3 5 b7), como A7 o E7. Tiene una tensión característica; en el blues se usa sobre el I, el IV y el V y es buena parte de su color.
- acorde de sexta
- Tríada con la sexta mayor añadida, como C6 = Do, Mi, Sol, La. Tiene un color dulce y algo retro; se usa como final o como alternativa a la tríada sencilla.
- acorde mayor
- Acorde de color brillante y estable. Se nombra solo con la letra o el nombre de su fundamental: «Mi» o «E» significa Mi mayor.
- acorde menor
- Acorde de color más oscuro o melancólico que el mayor. Se diferencia del mayor de la misma fundamental en una sola nota, que está un traste (un semitono) más grave. Se escribe con una «m»: Mim, Em.
- acorde pivote
- Acorde que pertenece a la vez a la tonalidad de partida y a la de llegada y sirve de puente entre ambas. En la modulación de Do a Sol, Lam es vi en Do y ii en Sol.
- acorde prestado
- Acorde que procede de un modo paralelo (misma tónica, otra escala) y se usa dentro de la tonalidad principal. Ejemplos en Do mayor: iv (Fam), bVI (Lab), bVII (Sib), bIII (Mib) y iiø (Rem7b5).
- acorde suspendido (sus)
- Acorde en el que la tercera se sustituye por la cuarta (sus4) o por la segunda (sus2). Al no tener tercera no es ni mayor ni menor: suena abierto y en suspenso, y a menudo «resuelve» volviendo al acorde con tercera.
- acorde-escala
- La escala que se asocia a un acorde en un momento concreto: sus notas del acorde más las tensiones disponibles. Se elige según la tonalidad y la función, no solo según el tipo de acorde: La7 en Do mayor pide notas distintas que La7 en Re mayor.
- acordes principales (I, IV, V)
- Los tres acordes construidos sobre la primera, la cuarta y la quinta nota de una tonalidad mayor. En La son La, Re y Mi; en Mi, Mi, La y Si. Entre los tres contienen todas las notas de la escala y sostienen miles de canciones de blues, rock y folk.
- afinación abierta
- Afinación en la que las seis cuerdas al aire forman un acorde, normalmente mayor, como open G (D G D G B D) u open D (D A D F♯ A D). Una cejilla de un dedo da los demás acordes mayores y las cuerdas al aire resuenan como bordones.
- afinación drop
- Afinación en la que solo se baja la sexta cuerda un tono respecto al resto (drop D: D A D G B E). Las tres cuerdas graves forman un power chord con un solo dedo. Existen versiones más graves, como drop C.
- afinación estándar
- La afinación habitual de la guitarra: de la 6.ª cuerda a la 1.ª, Mi La Re Sol Si Mi (E A D G B E). Las cuerdas vecinas están a cinco trastes de distancia, salvo la 3.ª y la 2.ª, que están a cuatro.
- afinación relativa
- Afinar unas cuerdas comparándolas con otras, sin afinador. El método clásico pisa una cuerda en el traste 5 (en el 4 para la 3.ª cuerda) y la iguala con la cuerda al aire siguiente.
- afinador
- Aparato o aplicación que detecta la nota que suena y te indica si está grave (baja), aguda (alta) o afinada. Los hay de pinza, que captan la vibración del mástil, y de micrófono.
- agrupación aditiva
- Forma de organizar un compás sumando grupos de dos y de tres subdivisiones. El orden de los grupos (por ejemplo, 2 + 2 + 3 o 3 + 2 + 2 en un 7/8) cambia el carácter del ritmo.
- alfabeto musical
- Las siete letras que nombran las notas naturales: A B C D E F G (La Si Do Re Mi Fa Sol). Después de G vuelve a empezar A, una octava más aguda.
- alteración
- Signo que sube o baja una nota natural: el sostenido (♯) la sube un semitono, el bemol (♭) la baja un semitono y el becuadro (♮) anula la alteración anterior.
- altura
- Cualidad que nos hace oír un sonido como grave o agudo. Depende sobre todo de la frecuencia fundamental.
- amplificador
- Aparato que convierte la débil señal eléctrica de la guitarra en una señal capaz de mover un altavoz. En guitarra no es un elemento neutro: su previo, su etapa de potencia y su altavoz forman buena parte del timbre.
- amplitud
- Cuánto se aleja la vibración de su posición de reposo. Con más amplitud la onda transporta más energía y el sonido se oye más fuerte; la altura de la nota no cambia.
- anticipación (push)
- Nota o acorde que llega una subdivisión antes de lo esperado, normalmente en la última corchea o semicorchea del compás anterior, y se liga a la parte fuerte siguiente. Da empuje y sorpresa al ritmo.
- apagado a dos manos
- Control del ruido de cuerdas repartido entre las dos manos: la del mástil apaga las cuerdas agudas que no suenan con las yemas y la parte inferior del índice, y la de la púa apaga las graves con el canto de la palma.
- apagado de cuerdas
- Evitar que suene una cuerda que no pertenece al acorde, ya sea no rasgueándola o tocándola suavemente con un dedo libre o el pulgar para que no vibre. Las cuerdas marcadas con «x» en un diagrama no deben sonar.
- aproximación cromática
- Nota ajena a la escala, a medio tono de una nota del acorde, que se toca en un tiempo débil para llegar a esa nota en el tiempo fuerte. Recurso básico del lenguaje del bebop.
- armadura
- Sostenidos o bemoles escritos al principio de cada pentagrama, justo después de la clave. Indican qué notas se alteran siempre en la tonalidad.
- armónico
- Cada una de las vibraciones que acompañan a la fundamental, a frecuencias múltiplo enteras de ella (×2, ×3, ×4…). También, la técnica de tocar la cuerda rozándola en un punto (traste 12, 7, 5) para que suene solo uno de esos armónicos.
- arpegio
- Acorde tocado nota a nota en lugar de todas a la vez. Las notas se dejan sonar juntas, de modo que se sigue oyendo el acorde, pero con movimiento interno.
- aumentado
- Intervalo un semitono más grande que el justo o el mayor del mismo número (por ejemplo, Do–Fa♯ es una cuarta aumentada, A4). Una tríada aumentada tiene la quinta aumentada.
B
- bajo alterno
- Línea de bajo que salta de forma regular entre dos (o tres) cuerdas graves, normalmente la fundamental del acorde y otra nota del acorde, una en cada pulso. Es el «motor» del Travis picking y de muchos estilos folk y country.
- barrido (sweep picking)
- Técnica en la que la púa cruza varias cuerdas seguidas en un solo gesto, con una nota por cuerda, mientras la mano del mástil apaga cada nota al sonar la siguiente. Se usa sobre todo para arpegios rápidos.
- bebop
- Estilo de jazz surgido en Nueva York en los años cuarenta, con tempos rápidos, armonía densa y líneas largas de corcheas que encadenan acordes. Su vocabulario incluye aproximaciones cromáticas, enclosures y la escala bebop.
- becuadro (♮) / nota natural
- Nota natural es la que no lleva sostenido ni bemol (las teclas blancas del piano). El becuadro es el signo que devuelve una nota a su forma natural.
- bemol (♭)
- Alteración que baja una nota un semitono: un traste hacia la cejuela. Si♭ es un traste más abajo que Si.
- bending
- Técnica en la que empujas o tiras de la cuerda en sentido perpendicular para tensarla y subir la nota, normalmente medio tono (½) o un tono (full). Es una de las señas de identidad del blues y el rock.
- bending al unísono
- Dos notas a la vez en cuerdas vecinas: una se pisa fija y la otra, más grave, se dobla hasta igualar la misma altura. Mientras no coinciden se oye un batido que se frena al llegar a la afinación justa.
- bending de cuarto de tono (curl)
- Bending muy pequeño, de aproximadamente un cuarto de tono, que deja la nota a medio camino entre dos semitonos. Se usa sobre todo en la tercera menor del blues para que suene ni menor ni mayor.
- blanca
- Figura de cabeza hueca con plica que dura dos negras: media redonda. En inglés, *half note* (británico: *minim*).
- blues de 12 compases
- Forma musical de doce compases, repartidos en tres frases de cuatro, construida con los acordes I, IV y V. Su versión básica es I-I-I-I | IV-IV-I-I | V-IV-I-V y se repite una y otra vez durante la canción.
- blues de Chicago
- Blues eléctrico y con banda (guitarras amplificadas, armónica, bajo y batería) que se desarrolló en Chicago desde finales de los años 40, sobre todo con músicos emigrados del Sur como Muddy Waters y Howlin' Wolf. Fue una influencia directa del rock británico de los 60.
- blues del Delta
- Estilo de blues rural nacido en el Delta del Misisipi a principios del siglo XX, casi siempre con voz y guitarra acústica, a veces tocada con slide. Charley Patton, Son House y Robert Johnson son sus nombres más citados.
- boca
- Abertura de la tapa de una guitarra acústica o clásica. Deja que el aire de la caja, que vibra con la tapa, proyecte el sonido hacia fuera.
- bolsillo (pocket)
- Colocación rítmica estable y cómoda en la que un músico (o una banda) se asienta sobre el pulso. Se puede tocar ligeramente por delante, en el centro o por detrás del pulso; estar «en el bolsillo» significa hacerlo de forma consistente y compartida.
- boogie (patrón 5-6)
- Patrón de acompañamiento heredado del piano boogie-woogie: sobre la fundamental, la otra nota alterna entre la quinta y la sexta del acorde (5-5-6-6). En guitarra se toca en las cuerdas graves con ritmo de shuffle.
- bordón
- Cuerda al aire que sigue sonando bajo la melodía como una nota continua, al modo de una gaita. Las afinaciones abiertas y DADGAD facilitan su uso.
- BPM
- Pulsos por minuto (*beats per minute*). A 60 BPM suena un pulso por segundo; a 120 BPM, dos. Cada pulso dura 60 ÷ BPM segundos.
C
- cadena de señal
- El orden en que la señal recorre cada elemento: guitarra, cables, pedales, amplificador, altavoz (y micrófono o interfaz si grabas). El orden importa porque cada efecto procesa todo lo que le llega: no es lo mismo distorsionar un eco que repetir una nota distorsionada.
- cadencia
- La fórmula de acordes con la que termina una frase musical, como la puntuación de un texto. Se define por los dos últimos acordes: auténtica, plagal, semicadencia o rota.
- cadencia andaluza
- Progresión de cuatro acordes que bajan por grados hasta un acorde mayor de reposo, como Am–G–F–E. Es el gesto armónico más característico del flamenco, donde el acorde final se oye como tónica del modo frigio.
- cadencia auténtica
- V → I (o V7 → I): el final más rotundo, como un punto final. También se llama cadencia perfecta.
- cadencia plagal
- IV → I: un final suave y cálido, sin la tensión de la dominante. Es el famoso «amén» de muchos himnos.
- cadencia rota
- V → vi: la dominante promete volver a casa, pero llega al sexto grado. Es una sorpresa que alarga la frase. También se llama cadencia engañosa.
- caja (cuerpo)
- La parte grande de la guitarra. En una acústica o clásica es hueca y amplifica la vibración de las cuerdas; en una eléctrica suele ser maciza y lleva las pastillas y los controles.
- caja (de escala)
- Digitación de una escala que cabe en una zona de cuatro o cinco trastes, de modo que la mano no tiene que desplazarse. La caja 1 de la pentatónica menor empieza en la tónica de la sexta cuerda; en La menor, en el traste 5.
- calentamiento
- Unos minutos de ejercicios suaves y lentos al principio de la práctica para preparar dedos, manos y concentración antes de lo exigente.
- calibre de las cuerdas
- El grosor de las cuerdas, en milésimas de pulgada: un juego «10–46» tiene una primera cuerda de 0,010". Las cuerdas finas son más fáciles de pisar; las gruesas suenan con más cuerpo y volumen.
- calidad del intervalo
- El «apellido» de un intervalo: justa, mayor, menor, aumentada o disminuida. Se decide contando semitonos, una vez que ya sabes el número del intervalo.
- callo
- Endurecimiento de la piel de las yemas de la mano del mástil que se forma con unas semanas de práctica regular. Hace que pisar las cuerdas deje de doler.
- cambio de acorde
- Paso de la mano del mástil de una forma de acorde a otra sin interrumpir el ritmo. Un cambio limpio llega a tiempo y con todas las cuerdas sonando.
- Cambio de posición
- Movimiento de la mano del mástil de una posición a otra. Se hace con un deslizamiento, sobre una nota compartida o aprovechando una cuerda al aire, para que no se oiga un hueco.
- cambio en el aire
- Forma de practicar un cambio de acorde en la que la mano levanta todos los dedos a la vez, dibuja la nueva forma justo encima de las cuerdas y la deja caer de una sola vez, en lugar de colocar los dedos uno a uno.
- cambio rápido (quick change)
- Variante del blues de 12 compases en la que el segundo compás pasa al acorde IV y vuelve al I en el tercero: I-IV-I-I en lugar de I-I-I-I.
- cambios de un minuto
- Ejercicio que consiste en contar cuántas veces cambias entre dos acordes en 60 segundos, rasgueando una vez cada acorde, y anotar el resultado cada día para ver tu progreso.
- campanella
- Forma de tocar notas consecutivas de una escala en cuerdas distintas, para que se solapen y resuenen como campanas. Muy usada en la guitarra barroca y en el folk en afinaciones abiertas.
- capo (capotraste)
- Abrazadera que pisa todas las cuerdas en un traste y hace de cejuela nueva: con ella las mismas formas de acorde suenan más agudas, un semitono por traste. En España también se le llama cejilla.
- cejilla
- Técnica en la que un mismo dedo, casi siempre el índice, pisa varias cuerdas a la vez en el mismo traste. Permite tocar acordes móviles en cualquier punto del mástil. En los diagramas se dibuja como una barra.
- cejilla parcial
- Cejilla que pisa solo dos, tres o cuatro cuerdas en lugar de las seis. Puede hacerla el índice (como en el Fa de cuatro cuerdas) o el anular (la «mini-cejilla» de la forma de La mayor).
- cejuela
- Pieza ranurada (de hueso, plástico o grafito) en el extremo del mástil, junto al clavijero, sobre la que apoyan las cuerdas. Marca el inicio de la parte que vibra cuando tocas una cuerda al aire: es el «traste cero».
- cent (centésima)
- Unidad para medir diferencias muy pequeñas de afinación: un semitono (un traste) se divide en 100 cents. Una desviación de menos de unos 5 cents apenas se percibe.
- centro tonal
- La nota que el oído percibe como «casa», donde la música descansa. La fijan el bajo, la repetición, los tiempos fuertes y las notas finales de las frases; con las mismas siete notas, cambiar el centro cambia el modo.
- cerdeo (zumbido)
- Zumbido metálico que aparece cuando la cuerda roza un traste mientras vibra. Casi siempre se debe a pisar lejos del traste o con poca presión; a veces, a una acción demasiado baja.
- chank
- Golpe corto y seco de un acorde en las cuerdas agudas, típico del funk. La mano del rasgueo se mueve sin parar en semicorcheas y la mano del mástil decide qué golpes suenan y cuáles quedan apagados.
- chicken picking
- Sonido característico del country eléctrico que alterna notas muertas tocadas con púa y notas agudas que un dedo engancha y suelta de golpe, con un chasquido brillante.
- chug (chugging)
- Notas graves repetidas y apagadas con palm mute, normalmente en púa hacia abajo, que suenan compactas y percusivas, como un motor. Base rítmica del hard rock y el metal.
- cifrado (hoja de acordes)
- Partitura simplificada que solo indica qué acorde suena en cada compás, normalmente en casillas separadas por barras. No dice el ritmo exacto ni la digitación: cada músico los elige.
- círculo de quintas
- Esquema circular con las doce tonalidades ordenadas por quintas: cada paso en el sentido del reloj añade un sostenido y en sentido contrario, un bemol. Las tonalidades vecinas comparten casi todas sus notas.
- clave
- Signo al inicio del pentagrama que fija el nombre de una línea y, con ella, el de todas las demás. Las más usadas son la de sol (agudos) y la de fa (graves).
- clave
- Figura rítmica de dos compases que organiza muchas músicas afrolatinas: un lado con tres golpes y otro con dos. En la bossa nova, los dedos de la guitarra tocan los acordes siguiendo una versión de la clave mientras el pulgar marca el pulso.
- clave de sol
- Clave cuya espiral rodea la segunda línea del pentagrama, que pasa a ser Sol (G4). La guitarra la usa con un 8 debajo: suena una octava más grave de lo escrito.
- clavija
- Mecanismo de la pala que enrolla cada cuerda. Al girarlo tensas o aflojas la cuerda: más tensión, nota más aguda; menos tensión, nota más grave. También se llama afinador o maquinaria.
- compás (flamenco)
- En el flamenco, el ciclo rítmico que comparten cante, baile, palmas y guitarra. La soleá, las alegrías y la bulería usan un ciclo de doce tiempos con acentos en el 3, 6, 8, 10 y 12.
- compás (medida)
- Grupo de pulsos que se repite a lo largo de la pieza. En la partitura cada compás queda entre dos líneas verticales, las barras de compás.
- compás compuesto
- Compás cuyos pulsos se dividen en tres partes iguales (6/8, 9/8, 12/8). El pulso es una negra con puntillo: un 6/8 tiene seis corcheas agrupadas en dos pulsos de tres.
- compás irregular
- Compás que no se divide en pulsos iguales, sino en grupos de dos y de tres subdivisiones, como el 5/4 (3 + 2) o el 7/8 (2 + 2 + 3). Produce una sensación de pulso desigual o «cojo».
- compás simple
- Compás cuyos pulsos se dividen en dos partes iguales (2/4, 3/4, 4/4): «1 y 2 y». El pulso es una figura sin puntillo, normalmente la negra.
- comping
- En el jazz, acompañamiento con acordes cortos tocados en lugares rítmicos variados que dialogan con el solista y la batería, dejando silencios. El nombre viene del inglés accompanying y complementing.
- compresor
- Efecto de dinámica que reduce la diferencia entre las notas fuertes y las suaves: baja lo que supera un umbral y permite subir el conjunto. Da un sonido más parejo y con más sostenido; en exceso aplana la expresión.
- Conducción de voces
- Forma de enlazar acordes pensando cada nota como una voz que canta: cada voz se mueve a la nota más cercana del acorde siguiente o se queda quieta si la nota es común.
- consonancia
- Sensación de estabilidad y fusión entre notas que suenan juntas. Las consonancias perfectas son el unísono, la quinta y la octava; las imperfectas, las terceras y sextas.
- contratiempo
- Lo que cae entre los pulsos, como los «y» de «1 y 2 y». Una nota a contratiempo suena justo cuando el pie está arriba.
- corchea
- Figura que dura media negra: dos corcheas por pulso en 4/4. Lleva un corchete en la plica o se une a otras con una barra. Se cuenta «1 y 2 y». En inglés, *eighth note* (británico: *quaver*).
- cromatismo
- Uso de notas o acordes ajenos a la tonalidad, normalmente a distancia de semitono de su destino. Dominantes secundarios, acordes prestados, sustituciones tritonales y disminuidos de paso son formas de cromatismo armónico.
- Cuatríada (acorde de séptima)
- Acorde de cuatro notas formado al añadir una séptima a una tríada: fundamental, tercera, quinta y séptima. Los cinco tipos básicos son maj7, 7, m7, m7♭5 y dim7.
- cuenta de entrada
- Cuenta en voz alta («1, 2, 3, 4») o con clics que se hace antes de empezar a tocar, para que todos arranquen juntos y al mismo tempo.
- cuerda al aire
- Cuerda que suena sin pisar ningún traste: vibra entera, de la cejuela a la selleta. En tablatura se escribe 0 y en los diagramas, o.
D
- DADGAD
- Afinación D A D G A D, cuyas cuerdas al aire forman un Dsus4, sin tercera. Por eso sirve para melodías mayores, menores y modales; es muy usada en el folk celta y acústico.
- decibelio (dB)
- Unidad logarítmica para comparar intensidades o niveles de sonido. Subir unos 10 dB se percibe aproximadamente como el doble de volumen; por encima de unos 85 dB mantenidos se arriesga el oído.
- dedo ancla
- Dedo que está en la misma cuerda y el mismo traste en dos acordes seguidos. En el cambio no se levanta: se queda pisando y sirve de punto de apoyo para el resto de la mano.
- dedo guía
- Dedo que en dos acordes seguidos va en la misma cuerda pero en otro traste. En el cambio se desliza por la cuerda sin despegarse, aliviando la presión, y guía a la mano hasta la nueva forma.
- delay (eco)
- Efecto que graba la señal y la reproduce de nuevo pasado un tiempo, una o varias veces, cada vez más suave. El tiempo se mide en milisegundos y se puede sincronizar con el tempo: ms = 60 000 ÷ BPM × fracción del pulso.
- diagrama de acordes
- Dibujo de un trozo del mástil en vertical que muestra dónde pisar y con qué dedo para formar un acorde. Las líneas verticales son las cuerdas (6.ª a la izquierda) y las horizontales, los trastes; o = cuerda al aire, x = cuerda que no suena.
- diapasón
- La superficie delantera del mástil, con los trastes incrustados, sobre la que pisas las cuerdas. En inglés también se llama fretboard.
- diatónico
- Que usa solo las notas de la tonalidad en la que estás. En Do mayor, Re menor es un acorde diatónico; Re mayor no lo es, porque necesita Fa♯.
- dinámica
- El volumen con el que se toca y sus cambios. Se indica con abreviaturas italianas: *p* (piano, suave), *mf* (mezzo forte, medio fuerte), *f* (forte, fuerte), y con reguladores para crecer o decrecer.
- disminuido
- Intervalo un semitono más pequeño que el justo o el menor del mismo número (por ejemplo, Si–Fa es una quinta disminuida, d5). Una tríada disminuida tiene la quinta disminuida.
- disminuido de paso
- Acorde de séptima disminuida que se coloca entre dos acordes diatónicos para unir sus bajos por semitono, como Do – Do#dim7 – Rem. Suele ser un dominante secundario con b9 sin su fundamental.
- disonancia
- Sensación de roce o tensión entre notas que suenan juntas, que pide moverse a una consonancia. Son disonantes las segundas, las séptimas y el tritono. Disonante no significa «feo»: es el condimento de la música.
- distonía focal
- Trastorno neurológico, normalmente indoloro, en el que un músico pierde el control de un dedo o de la mano en un gesto muy concreto del instrumento. Se ha relacionado con la práctica repetitiva prolongada; requiere valoración por un neurólogo.
- distorsión
- Sonido saturado que aparece cuando la señal de la guitarra supera lo que un circuito puede reproducir limpiamente y la onda se recorta. Añade armónicos, sustain y compresión; con mucha distorsión, los acordes de muchas notas se ensucian y suenan mejor los power chords.
- doble cuerda
- Dos notas tocadas a la vez en dos cuerdas distintas. Muy usada en blues, rock y country para dar cuerpo a una melodía.
- dominante
- El quinto grado de la escala y la función de máxima tensión: V (sobre todo V7) y vii°. Contiene la sensible y, en V7, un tritono que pide resolver en la tónica.
- dominante alterado
- Acorde de séptima de dominante con una o más tensiones alteradas: b9, #9, #11 (b5) o b13 (#5). Aumenta la tensión antes de resolver. El cifrado 7alt deja al intérprete elegir las alteraciones.
- dominante secundario
- Acorde de séptima de dominante que funciona como V de un acorde diatónico que no es la tónica. Se escribe V/x: en Do mayor, La7 es V/ii porque resuelve en Rem. Tiene al menos una nota ajena a la tonalidad, que crea la atracción hacia su objetivo.
- dórico
- Modo menor con sexta mayor: 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7. Es un eólico con el 6 natural, lo que le da un color menor más luminoso; muy usado en funk, jazz modal, rock latino y música celta.
- Drop 2
- Voicing que se obtiene de una posición cerrada bajando una octava la segunda voz empezando por arriba. En la guitarra cabe en cuatro cuerdas contiguas, una nota por cuerda.
- Drop 3
- Voicing que se obtiene de una posición cerrada bajando una octava la tercera voz empezando por arriba. En la guitarra deja una cuerda sin tocar entre el bajo y las otras tres notas.
E
- ecualizador (EQ)
- Control que sube o baja la intensidad de ciertas zonas de frecuencia: graves, medios, agudos o bandas más precisas. Sirve para corregir y para dar forma al timbre; en guitarra, los medios son la zona que más define el instrumento dentro de una banda.
- efecto de modulación
- Familia de efectos que hacen variar algo de la señal de forma periódica con un oscilador lento: el volumen (trémolo), la altura (vibrato), o mezclan una copia ligeramente retrasada y variable (chorus, flanger) o desfasada (phaser). Dan movimiento y amplitud.
- enarmonía (notas enarmónicas)
- Dos nombres para el mismo sonido, como Do♯ y Re♭. Suenan igual en la guitarra, pero se escribe uno u otro según la escala o la tonalidad.
- enclosure
- Recurso melódico del jazz que rodea una nota objetivo con una nota por encima y otra por debajo antes de caer en ella, normalmente en un tiempo fuerte.
- entrenamiento auditivo
- Práctica regular para reconocer de oído intervalos, acordes, progresiones, ritmos y grados de la escala, y para cantar o tocar lo que imaginas. Unos minutos al día rinden más que una sesión larga a la semana.
- eólico
- El sexto modo de la escala mayor, idéntico a la escala menor natural: 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7. Su ♭6 es lo que lo distingue del dórico.
- escala
- Conjunto ordenado de notas, de la más grave a la más aguda, que funciona como paleta para crear melodías y solos. El mismo patrón de notas se repite más arriba y más abajo en el mástil.
- escala alterada
- Séptimo modo de la menor melódica: 1 b9 #9 3 #11 b13 b7. Contiene todas las alteraciones del dominante y se usa sobre acordes 7alt. Sol alterada tiene las notas de La bemol menor melódica.
- escala armonizada
- Los siete acordes que salen de construir una tríada sobre cada grado de una escala usando solo sus notas. En cualquier tonalidad mayor el patrón es: I ii iii IV V vi vii°.
- escala cromática
- Las doce notas seguidas, separadas todas por semitonos. En la guitarra: tocar una cuerda traste a traste del 0 al 12.
- escala de blues
- Pentatónica menor con una nota añadida, la quinta disminuida: 1, ♭3, 4, ♭5, 5, ♭7 (en La: La, Do, Re, Mi♭, Mi, Sol). Seis notas en total; la ♭5 se usa como nota de paso entre la 4.ª y la 5.ª.
- escala de tonos enteros
- Escala simétrica de seis notas separadas todas por un tono. No tiene semitonos ni quintas justas, por eso suena flotante. Va sobre dominantes con #5 (7#5, 9#5). Solo existen dos escalas de tonos enteros.
- escala disminuida
- Escala simétrica de ocho notas que alterna semitono y tono. La versión semitono-tono (half-whole) va sobre dominantes 7b9; la versión tono-semitono (whole-half), sobre acordes dim7. Solo existen tres escalas disminuidas distintas.
- escala mayor
- Escala de siete notas con la fórmula tono-tono-semitono-tono-tono-tono-semitono (T-T-S-T-T-T-S). Es la base de la teoría occidental: Do mayor son las siete notas naturales.
- escala pentatónica
- Escala de solo cinco notas distintas (del griego «penta», cinco). Al no tener notas muy cercanas entre sí, casi cualquier combinación suena bien, por eso es la primera escala de muchos guitarristas de blues, rock y folk.
- escala simétrica
- Escala que repite el mismo patrón de intervalos y por eso se reproduce idéntica al transportarla a ciertas distancias. La disminuida se repite cada 3 semitonos y la de tonos enteros cada 2.
- escalera de velocidad
- Método para ganar velocidad sin perder limpieza: tocas un ejercicio a un tempo cómodo y, solo cuando sale limpio varias veces seguidas, subes el metrónomo unos pocos BPM. Si falla, bajas un peldaño.
- escalera del metrónomo
- Método para subir el tempo de un ejercicio: se parte del tempo más alto en el que sale limpio, se sube unos pocos BPM tras cada acierto, se baja al fallar y se termina con una pasada lenta. El progreso dibuja un diente de sierra que asciende poco a poco.
- estado fundamental
- Un acorde está en estado fundamental cuando su nota más grave es la fundamental, aunque las demás notas estén en cualquier orden o se repitan.
- estribillo
- Sección de una canción que vuelve varias veces con la misma música y casi siempre la misma letra. Suele ser la parte más reconocible y con más energía.
- etapa de potencia
- Segunda etapa del amplificador: toma la señal ya formada por el previo y le da la potencia (vatios) necesaria para mover el cono del altavoz. Su control habitual es el volumen general (master).
- extensión
- Nota que se añade a un acorde de séptima siguiendo la pila de terceras por encima de la octava: 9, 11 y 13. Equivalen a los grados 2, 4 y 6 de la escala del acorde, pero suenan como color por encima de las notas del acorde.
F
- figura (valor rítmico)
- El signo que indica cuánto dura una nota respecto al pulso: redonda, blanca, negra, corchea, semicorchea… Cada una dura la mitad que la anterior.
- figura con puntillo
- Un punto a la derecha de la figura le suma la mitad de su valor. Una blanca con puntillo dura 3 pulsos (2 + 1); una negra con puntillo, 1 ½.
- fingerstyle (tocar con los dedos)
- Forma de tocar en la que pulsas las cuerdas con los dedos de la mano derecha (o la que pulsa) en lugar de con púa. Cada dedo se encarga de unas cuerdas, así que puedes sonar a la vez bajo, acompañamiento y melodía.
- forma de La
- Cejilla que copia la forma del acorde de La al aire. Su fundamental está en la quinta cuerda, bajo el índice; la sexta cuerda no se toca. Traste 1 = Si♭, traste 3 = Do, traste 5 = Re.
- forma de la canción
- Orden de las secciones de una canción (introducción, verso, estribillo, final…). Se resume con letras o nombres, por ejemplo Intro – Verso – Estribillo – Verso – Estribillo – Final.
- forma de Mi
- Cejilla que copia la forma del acorde de Mi al aire, con el índice haciendo de cejuela. Su fundamental está en la sexta cuerda, bajo el índice: el traste donde pones la cejilla da el nombre al acorde (traste 1 = Fa, traste 3 = Sol, traste 5 = La).
- forma de octava
- Dibujo fijo de los dedos que une una nota con su octava en otra cuerda: desde las cuerdas 6 o 5, dos cuerdas más arriba y dos trastes más allá; desde las cuerdas 4 o 3, tres trastes más allá (por la afinación de la cuerda 2).
- forma móvil
- Digitación de acorde (o de escala) que no usa cuerdas al aire y, por eso, puede desplazarse a cualquier traste sin cambiar de tipo: al moverla un traste, todo el acorde sube un semitono. Las cejillas y los power chords son formas móviles.
- frase
- Grupo de notas con sentido propio, como una oración al hablar: empieza, va hacia algún sitio y termina, normalmente seguido de un silencio en el que «respiras». Los solos se construyen con frases, no con escalas enteras.
- fraseo
- Manera de organizar las notas en frases con principio, respiración y final: dónde empiezan en el compás, cuánto duran, cuántos silencios dejan, cómo se articulan y en qué nota terminan. Es lo que hace que un solo «hable».
- frecuencia
- Número de vibraciones completas por segundo. Se mide en hercios (Hz). A más frecuencia, la nota se oye más aguda; el doble de frecuencia suena una octava más aguda.
- frecuencia fundamental
- La frecuencia más grave de un sonido con altura, la que vibra la cuerda entera. Es la que nos hace oír «qué nota» suena. No confundir con la fundamental de un acorde.
- frigio
- Modo menor con segunda menor: 1 ♭2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7. El ♭2, a un semitono de la tónica, le da un color oscuro y tenso, típico del metal y de las sonoridades flamencas.
- frigio dominante
- Quinto modo de la menor armónica: 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7. Es un frigio con tercera mayor; suena sobre el V7 de una tonalidad menor y es la base del color flamenco y de mucho metal neoclásico.
- función armónica
- El papel que cumple un acorde dentro de la tonalidad: reposo (tónica), alejamiento (subdominante) o tensión que pide volver (dominante). Acordes que comparten notas suelen compartir función.
- función de tónica
- La función de reposo, de «estar en casa». La cumple sobre todo el acorde I; también vi y, a veces, iii, porque comparten dos notas con él.
- fundamental
- La nota que da nombre a un acorde y sobre la que se construye: en Do mayor, la fundamental es Do. En escalas y tonalidades se suele llamar tónica.
G
- ganancia (gain)
- Cuánto se amplifica la señal en una etapa, sobre todo en el previo. Con poca ganancia el sonido es limpio; al subirla, la señal supera lo que el circuito puede reproducir, se recorta y aparece la saturación. No es lo mismo que el volumen: la ganancia cambia el carácter; el volumen, solo la intensidad.
- gancho (hook)
- El fragmento más pegadizo de una canción, el que se recuerda al salir: un motivo melódico, un riff o una frase rítmica, casi siempre en el estribillo o en la introducción.
- golpe
- En la guitarra flamenca, un toque con el dedo anular sobre el golpeador, la placa que protege la tapa, a menudo a la vez que un acorde. Forma parte del ritmo.
- golpe fantasma
- Movimiento de la mano que rasguea en el que la púa pasa por encima de las cuerdas sin tocarlas. Mantiene el vaivén constante para que los golpes reales caigan siempre en su sitio.
- grado
- Número de orden de cada nota dentro de la escala, contando desde la tónica (1, 2, 3… 7). En Do mayor, Mi es el grado 3 y Sol el grado 5.
- groove
- La sensación rítmica que hace que una música invite a moverse: la combinación de patrón, acentos, silencios y colocación precisa de cada golpe. No es solo lo que tocas, sino cómo lo colocas en el tiempo.
H
- hammer-on
- Ligado ascendente: haces sonar una nota más aguda golpeando la cuerda con un dedo de la mano del mástil, sin volver a atacar con la púa. En tablatura se indica con «h».
- hammer-on desde la nada
- Hammer-on sobre una cuerda que todavía no estaba sonando: el golpe del dedo basta para ponerla en vibración. Permite cambiar de cuerda en el legato sin usar la púa.
- hemiola
- Reagrupación de seis pulsos o subdivisiones como 3 + 3 o como 2 + 2 + 2, por ejemplo alternando o superponiendo 6/8 y 3/4. Es una forma de polirritmia 3 contra 2.
- hercio (Hz)
- Unidad de frecuencia: un ciclo por segundo. La cuerda 5 al aire vibra a 110 Hz; el oído humano joven capta aproximadamente de 20 Hz a 20 000 Hz.
- humbucker (doble bobina)
- Pastilla con dos bobinas conectadas en serie, enrolladas en sentidos opuestos y con polaridad magnética invertida. El zumbido llega a las dos en contrafase y se cancela, mientras que la señal de la cuerda se suma. Da más salida y un sonido más grueso y menos brillante que una single-coil.
I
- ii–V–I
- Progresión subdominante–dominante–tónica con las fundamentales descendiendo por quintas: Rem7–Sol7–Domaj7 en Do mayor. En menor se escribe iiø–V7–i (Sim7♭5–Mi7–Lam). Es la célula básica de la armonía del jazz.
- improvisación
- Inventar música en el momento de tocarla, a partir de un vocabulario aprendido (escalas, frases, licks) y escuchando lo que suena alrededor. No es tocar al azar: es conversar con reglas que ya conoces.
- indicación de compás
- Los dos números al inicio de la partitura (4/4, 3/4, 6/8…). El de arriba dice cuántas figuras caben en cada compás; el de abajo, qué figura es (4 = negra, 8 = corchea).
- intercambio modal
- Usar en una tonalidad acordes tomados de otro modo con la misma tónica, sobre todo del menor paralelo. En Do mayor, Fam, Lab y Sib vienen de Do menor. La tónica no cambia; solo cambia el color.
- interfaz de audio
- Aparato que conecta instrumentos y micrófonos al ordenador: convierte la señal analógica en digital (y al revés para escucharla) con mejor calidad y menos retraso que la tarjeta de sonido integrada. Suele incluir una entrada de instrumento (Hi-Z) para enchufar la guitarra directamente.
- intervalo
- La distancia entre dos notas. Se nombra con un número (cuántas letras abarca, contando las dos de los extremos) y una calidad (justa, mayor, menor, aumentada o disminuida), por ejemplo «tercera mayor» (M3).
- intervalo armónico
- Intervalo cuyas dos notas suenan a la vez, como en una doble cuerda o dentro de un acorde.
- intervalo compuesto
- Intervalo mayor que una octava, como la novena (octava + segunda), la undécima (octava + cuarta) o la decimotercera (octava + sexta). Para nombrarlo, resta 7 al número y conserva la calidad.
- intervalo justo
- Calidad propia del unísono, la cuarta, la quinta y la octava (P1, P4, P5, P8). Se llaman justos porque solo tienen una forma «natural»: no existen en versión mayor ni menor.
- intervalo mayor
- Calidad de la segunda, tercera, sexta o séptima cuando mide lo mismo que desde la tónica de una escala mayor hasta ese grado: M2 = 2, M3 = 4, M6 = 9 y M7 = 11 semitonos.
- intervalo melódico
- Intervalo cuyas dos notas suenan una después de la otra, como en una melodía. Puede ser ascendente o descendente.
- intervalo menor
- Un semitono más pequeño que el intervalo mayor del mismo número: m2 = 1, m3 = 3, m6 = 8 y m7 = 10 semitonos.
- inversión de intervalos
- Pasar la nota de abajo una octava arriba (o la de arriba, una abajo). Los números suman 9, los semitonos suman 12, y la calidad cambia: mayor ↔ menor, aumentado ↔ disminuido; los justos siguen justos.
- inversión de un acorde
- El acorde con otra nota distinta de la fundamental en el bajo. Primera inversión: la tercera en el bajo (Do/Mi). Segunda inversión: la quinta en el bajo (Do/Sol). Mismo acorde, otro color y otra línea de bajo.
J
- jónico
- El primer modo: la escala mayor de siempre (1 2 3 4 5 6 7). Sirve de referencia para comparar los otros modos de la familia mayor.
L
- La 440 (altura de referencia)
- Acuerdo internacional que fija el La central (A4) en 440 Hz para que todos los instrumentos afinen igual. Los afinadores la usan por defecto.
- latencia
- El retraso entre lo que tocas y lo que oyes cuando la señal pasa por un ordenador. Por debajo de unos 10 ms casi no se percibe; por encima, tocar a tempo se vuelve incómodo. Se reduce bajando el tamaño del búfer de la interfaz.
- legato (ligado)
- Forma de tocar en la que las notas se unen sin cortes entre ellas. En la guitarra se consigue haciendo sonar varias notas con un solo ataque de púa, mediante hammer-ons, pull-offs y slides.
- lesión por sobreuso
- Lesión causada por repetir un movimiento muchas veces sin descanso suficiente, como la irritación de tendones o la compresión de nervios en la muñeca, el antebrazo o el codo. Suele avisar con dolor, hormigueo o debilidad; si persisten, hay que consultar a un profesional sanitario.
- lick
- Frase corta y reconocible que un guitarrista guarda en su vocabulario y reutiliza en solos, a menudo con variaciones. A diferencia del riff, que se repite como base de una canción, el lick aparece como adorno o respuesta dentro del solo.
- lidio
- Modo mayor con cuarta aumentada: 1 2 3 ♯4 5 6 7. El ♯4 elimina la atracción de la cuarta hacia la tercera y produce un sonido brillante y flotante, muy usado en bandas sonoras y en jazz.
- ligadura de prolongación
- Línea curva que une dos notas de la misma altura: la segunda no se toca, solo alarga la primera. Permite que una nota cruce la barra de compás o la mitad del compás.
- línea adicional
- Pequeña línea que prolonga el pentagrama por arriba o por abajo para escribir notas que no caben en él. Las notas graves de la guitarra necesitan hasta tres.
- locrio
- El séptimo modo: 1 ♭2 ♭3 4 ♭5 ♭6 ♭7. Su acorde de tónica es semidisminuido (m7♭5) porque no tiene quinta justa, así que rara vez funciona como centro tonal; se usa sobre todo sobre acordes m7♭5.
- longitud de onda
- Distancia entre dos compresiones seguidas de una onda sonora. Es la velocidad del sonido (unos 343 m/s en el aire) dividida entre la frecuencia: el La de 440 Hz mide unos 78 cm.
M
- mano de la púa
- La mano que hace sonar las cuerdas, con púa o con los dedos: la derecha en un guitarrista diestro. Se mueve sobre todo desde la muñeca.
- mano del mástil
- La mano que pisa las cuerdas sobre el diapasón: la izquierda en un guitarrista diestro. Sus dedos se numeran 1 (índice), 2 (medio), 3 (anular), 4 (meñique) y T (pulgar).
- marcador (incrustación)
- Punto o figura del diapasón que sirve de referencia visual. Suelen estar en los trastes 3, 5, 7, 9, 12 (doble), 15, 17, 19 y 21; muchas guitarras clásicas solo los llevan en el canto del mástil.
- marcadores (incrustaciones)
- Puntos o figuras en el diapasón, normalmente en los trastes 3, 5, 7, 9, 12 (doble), 15, 17, 19, 21 y 24. Son puntos de referencia para orientarse en el mástil.
- mástil
- La pieza larga de madera que une la pala con la caja. Por delante lleva el diapasón con los trastes; por detrás apoya el pulgar de la mano del mástil.
- menor armónica
- Menor natural con la séptima elevada: 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7. Nace para tener sensible y un V7 mayor que resuelva con fuerza a la tónica; entre el ♭6 y el 7 deja un salto de segunda aumentada de sonido «exótico».
- menor melódica
- Menor con sexta y séptima elevadas: 1 2 ♭3 4 5 6 7. En la tradición clásica se usa al subir y se vuelve natural al bajar; en jazz se usa igual en ambas direcciones («menor jazz») y es la fuente de muchas escalas modernas.
- menor natural
- La escala menor tal como sale de su relativa mayor, sin alteraciones: 1 2 ♭3 4 5 ♭6 ♭7. Es el modo eólico; su acorde de V es menor y no tiene sensible.
- Menor séptima (m7)
- Cuatríada con fórmula 1 ♭3 5 ♭7: tríada menor más una séptima menor. Suena cálida y relajada. En la tonalidad mayor son el ii, el iii y el vi.
- metrónomo
- Aparato o aplicación que marca el pulso con un clic regular a un tempo fijo. Sirve para practicar a tempo, medir el progreso y no acelerar.
- mixolidio
- Modo mayor con séptima menor: 1 2 3 4 5 6 ♭7. Es la escala natural de un acorde de séptima dominante tratado como tónica; suena a rock, blues, funk y música celta.
- modo
- Escala de siete notas definida por su fórmula de tonos y semitonos a partir de una tónica concreta. Los siete modos de la escala mayor (jónico, dórico, frigio, lidio, mixolidio, eólico y locrio) comparten material, pero cada uno suena distinto porque cambia el centro.
- modo paralelo
- Escalas o modos que comparten tónica pero no fórmula, como La mayor, La dórico y La menor. Compararlos en paralelo muestra qué grados cambian y, por tanto, qué color aporta cada modo.
- modo relativo
- Modo que usa exactamente las mismas notas que otro pero con otro centro: Re dórico es relativo de Do mayor. Es útil para encontrar digitaciones, pero no describe cómo suena el modo.
- modulación
- Cambio de centro tonal que se confirma: la música se instala en una nueva tonalidad, normalmente con una cadencia en ella. Puede ser directa, por acorde pivote, mediante dominantes secundarios o por nota común.
- modulación por nota común
- Modulación en la que una sola nota compartida se mantiene mientras la armonía cambia a una tonalidad lejana; por ejemplo, la nota Do que se mantiene y une un acorde de Do mayor con uno de La bemol mayor.
- motivo
- La idea musical más pequeña que se reconoce como tal: unas pocas notas con un ritmo y un contorno propios. Una pieza se construye repitiendo, transformando y respondiendo a sus motivos.
- movimiento constante
- Principio del rasgueo: la mano que rasguea sube y baja sin parar, siempre al mismo ritmo (en corcheas o semicorcheas), toque o no las cuerdas. Las bajadas caen en las partes fuertes de la subdivisión y las subidas, en las débiles.
N
- negra
- Figura de cabeza rellena con plica que dura una cuarta parte de la redonda. En 4/4 y 3/4 equivale a un pulso. En inglés, *quarter note* (británico: *crotchet*).
- nota
- Sonido con una altura definida y con nombre (Do, Re, Mi… o C, D, E…). Por extensión, también el signo que lo representa en el pentagrama.
- nota a evitar
- Nota de la escala del acorde que, sostenida como parte de la armonía, choca a medio tono por encima de una nota del acorde y desdibuja su función. El caso típico es la 11 (Fa) sobre Cmaj7. Como nota de paso en la melodía no es un problema.
- nota característica
- El grado que distingue un modo de la escala mayor o menor más parecida: ♯4 en lidio, ♭7 en mixolidio, 6 en dórico, ♭2 en frigio, ♭6 en eólico y ♭5 en locrio. Subrayarla es lo que hace que el modo se reconozca.
- nota de blues (blue note)
- Nota «entre medias» característica del blues: sobre todo la quinta disminuida (♭5), y también la tercera y la séptima menores cantadas o dobladas un poco hacia arriba. Crea tensión y color; funciona de paso, no de reposo.
- nota de paso / nota ajena al acorde
- Nota de la melodía que no pertenece al acorde que suena en ese momento. Suele ir en partes débiles y moverse por grado conjunto hacia una nota del acorde: notas de paso, bordaduras, apoyaturas y retardos son los tipos más comunes.
- nota del acorde
- Cualquiera de las notas que forman el acorde que suena en ese momento (en La7: La, Do♯, Mi y Sol). Sobre ese acorde suenan estables y sirven de punto de apoyo para una melodía.
- nota muerta
- Golpe percusivo sin altura definida: la mano del mástil apoya los dedos sobre la cuerda sin pisarla y la púa la golpea. Se escribe con una x en la tablatura y añade ritmo sin añadir notas.
- nota objetivo
- Nota del acorde elegida de antemano como destino de una frase, para llegar a ella en un tiempo fuerte, normalmente justo cuando cambia el acorde. Las terceras de cada acorde son las notas objetivo más reveladoras.
- nota pedal (drone)
- Nota grave que se mantiene o se repite mientras la armonía o la melodía cambian por encima. Un drone continuo fija el centro tonal y permite escuchar el color exacto de cada grado.
- notación científica de alturas
- Sistema que añade a la nota un número de octava: C4 es el Do central y cada octava empieza en Do. La cuerda 6 al aire de la guitarra es E2 y la cuerda 1, E4.
- Notas guía
- La tercera y la séptima de un acorde: las notas que definen su tipo (mayor, menor, dominante). En una progresión forman líneas que se mueven por grados conjuntos y «dibujan» los cambios.
- número romano (grado)
- Forma de nombrar un acorde por su posición dentro de la tonalidad en lugar de por su nota: I es el acorde construido sobre la primera nota, IV sobre la cuarta y V sobre la quinta. Así una misma progresión sirve en cualquier tonalidad.
O
- octava
- Distancia entre una nota y la siguiente con el mismo nombre: 12 semitonos. La nota más aguda vibra exactamente al doble de frecuencia y suena «igual pero más aguda».
P
- p-i-m-a
- Nombres de los dedos de la mano que pulsa, heredados de la tradición clásica española: p = pulgar, i = índice, m = medio, a = anular. Se escriben sobre las notas para indicar qué dedo toca cada una.
- pala (clavijero)
- Extremo del mástil donde están las clavijas. Allí se enrolla cada cuerda; su forma y su ángulo ayudan a que las cuerdas presionen bien sobre la cejuela.
- palm mute
- Apagado con la palma: apoyas el canto de la mano de la púa sobre las cuerdas, justo junto al puente, para que suenen cortas y compactas. En tablatura se indica con «P.M.».
- palo
- Cada una de las formas del flamenco, con su compás, su armonía y su carácter propios, como la soleá, la bulería, las alegrías, los tangos o la seguiriya.
- pastilla
- Micrófono magnético de la guitarra eléctrica: un imán rodeado de una bobina de hilo. La cuerda de acero, al vibrar sobre el imán, genera una pequeña señal eléctrica que el amplificador convierte en sonido.
- pastilla de bobina simple (single-coil)
- Pastilla de guitarra eléctrica con una sola bobina de hilo enrollada alrededor de imanes. Suena brillante, clara y definida, pero capta el zumbido de la red eléctrica (50 o 60 Hz) y de pantallas y transformadores.
- pastilla piezoeléctrica (piezo)
- Sensor, casi siempre bajo la selleta de una guitarra acústica, hecho de un material que genera una pequeña tensión eléctrica cuando se le presiona. No necesita cuerdas metálicas, por eso sirve también en guitarras de nailon. Suena nítida pero algo seca y «plástica» si no se ecualiza.
- patrón de rasgueo
- Secuencia fija de golpes hacia abajo, hacia arriba y fantasma que se repite cada compás, como «↓ · ↓↑ · ↑↓↑». Da a la canción su ritmo de acompañamiento.
- pedal de efectos
- Caja que se acciona con el pie y que modifica la señal de la guitarra entre el instrumento y el amplificador: saturación, modulación, eco, reverberación, cambios de altura… Hoy existen también como procesadores digitales que reúnen muchos efectos en uno.
- pentagrama
- Cinco líneas horizontales y cuatro espacios donde se escriben las notas: cuanto más alta la posición, más aguda la nota. La clave del principio dice qué nota corresponde a cada línea.
- pentatónica mayor
- Escala de cinco notas con los grados 1, 2, 3, 5 y 6 de la escala mayor (en La: La, Si, Do♯, Mi, Fa♯). No tiene semitonos, por eso suena abierta y luminosa. Contiene las mismas notas que la pentatónica menor que está tres semitonos por debajo (su relativa).
- pentatónica menor
- Escala pentatónica con los grados 1, ♭3, 4, 5 y ♭7. En La menor sus notas son La, Do, Re, Mi y Sol. Es el sonido básico del solo de blues y de rock.
- picado
- Técnica flamenca para escalas rápidas: índice y medio se alternan en pulsación apoyada, con un sonido fuerte y articulado.
- pinza
- Pulsar a la vez una nota con el pulgar y otra con un dedo (como si pellizcaras las cuerdas). Suele marcar el primer tiempo del compás en el Travis picking.
- pista de acompañamiento (backing track)
- Grabación o secuencia que toca la base (acordes, bajo, batería) para que practiques encima melodías, solos o improvisaciones como si tocaras con una banda.
- polirritmia
- Superposición de dos divisiones distintas del mismo espacio de tiempo, como 3 contra 2 (tres golpes en el tiempo de dos) o 4 contra 3. Las capas coinciden al principio de cada ciclo.
- Posición
- Zona de unos cuatro o cinco trastes en la que tocas sin mover la mano, con un dedo por traste. Se nombra por el traste donde cae el dedo índice (por ejemplo, «7.ª posición»).
- Posición cerrada
- Voicing en el que las notas del acorde están lo más juntas posible, todas dentro de una octava. En el piano es natural; en la guitarra suele exigir aberturas imposibles, por eso se «abre» con drop 2 o drop 3.
- power chord (quinta)
- Acorde de solo dos notas distintas: la fundamental y la quinta, a menudo con la fundamental repetida una octava más arriba. Al no tener tercera no es ni mayor ni menor. Se escribe con un 5 tras la letra (A5, E5) y es la base del rock con distorsión.
- práctica deliberada
- Práctica con un objetivo concreto y medible, atención plena, lentitud suficiente para no equivocarse y corrección inmediata de errores. Es lo contrario de «tocar por tocar».
- práctica espaciada
- Repartir la práctica en sesiones cortas a lo largo de varios días en lugar de concentrarla en una sesión larga. Entre sesión y sesión el cerebro consolida lo aprendido.
- práctica intercalada
- Alternar varias habilidades o piezas dentro de una misma sesión (A-B-C-A-B-C) en lugar de agotar una antes de pasar a la siguiente (A-A-A-B-B-B). Se siente más difícil, pero lo aprendido se retiene y se transfiere mejor.
- pre-bend
- Bending que se hace antes de pulsar la cuerda: empujas en silencio hasta la altura objetivo y solo entonces atacas, de modo que la nota empieza ya doblada. Casi siempre va seguido de un release.
- pregunta y respuesta
- Diálogo musical en el que una frase (la pregunta o llamada) es contestada por otra (la respuesta). Viene de las tradiciones africanas y afroamericanas de canto colectivo y es la base del blues, el góspel y el jazz.
- previo (preamplificador)
- Primera etapa del amplificador: eleva la señal de la guitarra, define cuánta saturación hay (ganancia) y le da forma con el ecualizador. Es donde nace casi todo el carácter del sonido.
- progresión de acordes
- Serie ordenada de acordes que se repite o avanza a lo largo de una canción, por ejemplo Lam – Mim – Rem – Lam. Es el esqueleto armónico sobre el que se canta o se toca la melodía.
- púa
- Pieza pequeña y plana, casi siempre de plástico, con la que se pulsan o rasguean las cuerdas. Se elige por grosor: fina (< 0,6 mm), media (0,6–0,8 mm) o gruesa (> 0,8 mm). También se llama plectro o uñeta.
- púa alterna
- Técnica de la mano de la púa en la que cada nota se ataca en dirección contraria a la anterior: abajo, arriba, abajo, arriba. La mano se mueve como un péndulo constante, lo que da regularidad y velocidad.
- púa económica
- Técnica de púa que alterna abajo y arriba dentro de cada cuerda, pero que al cambiar de cuerda en la misma dirección en la que ya iba la púa no alterna: deja que la púa siga y caiga sobre la cuerda siguiente. Ahorra movimiento, sobre todo con tres notas por cuerda.
- púa exterior (outside picking)
- Cambio de cuerda con púa alterna en el que la púa ataca las dos cuerdas desde fuera del par: púa abajo en la cuerda más grave y púa arriba en la más aguda. A muchos guitarristas les resulta más cómodo que la púa interior.
- púa híbrida
- Forma de tocar que combina la púa, sujeta entre el pulgar y el índice, con los dedos medio y anular, que pulsan otras cuerdas. Facilita los saltos de cuerda, los arpegios y las dobles cuerdas.
- púa interior (inside picking)
- Cambio de cuerda con púa alterna en el que la púa ataca las dos cuerdas desde el espacio que queda entre ellas: púa arriba en la cuerda más grave y púa abajo en la más aguda.
- puente
- Pieza fijada a la caja donde se anclan las cuerdas en el otro extremo. Transmite la vibración de las cuerdas a la tapa (acústica) o al cuerpo (eléctrica).
- puerta trasera (backdoor)
- Cadencia que llega a la tónica desde bVII7 en vez de desde V7, a menudo precedida de iv: Fam7 – Sib7 – Cmaj7 en Do. Es un ii–V prestado del menor paralelo; su sonido es suave y cálido.
- pull-off
- Ligado descendente: haces sonar una nota más grave al retirar un dedo de la cuerda tirando ligeramente de ella hacia un lado, sin volver a atacar con la púa. En tablatura se indica con «p».
- pulso
- El latido regular y constante que sientes debajo de la música, el que marcas con el pie sin pensar. Es la unidad con la que se mide el tiempo musical.
- pulso (tiempo)
- Cada uno de los latidos del pulso. En un compás de 4/4 hay cuatro tiempos, que se cuentan «1, 2, 3, 4». En inglés, *beat*.
R
- ráfaga
- Ejercicio de velocidad en el que se toca un fragmento muy corto más rápido de lo cómodo, terminando en una nota larga en un tiempo fuerte, y se descansa antes de repetirlo. Los fragmentos se van alargando y uniendo.
- rasgueado
- Técnica flamenca en la que los dedos salen uno tras otro desde la mano cerrada y golpean las cuerdas en abanico. El más común usa meñique, anular, medio e índice seguidos; encadenados producen un sonido continuo, como un redoble.
- rasgueo
- Hacer sonar varias cuerdas casi a la vez barriéndolas con la púa o con los dedos de la mano que toca. El rasgueo marca el ritmo del acompañamiento.
- rasgueo apagado («chuck»)
- Rasgueo sobre cuerdas apagadas que produce un golpe percusivo sin notas. Se consigue aflojando los dedos de la mano del mástil sobre las cuerdas o frenándolas con la palma de la mano que rasguea. Es la caja de la batería dentro de la guitarra.
- rasgueo hacia abajo
- Rasgueo que va de las cuerdas graves a las agudas, es decir, hacia el suelo. Suele caer en los pulsos fuertes y se escribe con una flecha hacia abajo (↓) o una «D».
- rasgueo hacia arriba
- Golpe de púa o de dedos que va desde la cuerda 1 hacia la 6 (hacia el techo). Suele caer en los «y» y sonar más ligero, sobre todo en las cuerdas agudas. Se escribe ↑ o U.
- rearmonización
- Cambiar los acordes que acompañan a una melodía sin cambiar la melodía. Cada acorde nuevo debe contener la nota de la melodía como nota del acorde o como tensión disponible.
- recorte (clipping)
- Lo que ocurre cuando una señal supera el máximo que un circuito puede manejar: los picos de la onda se aplanan. Un recorte suave (redondeado) añade armónicos agradables y suena a overdrive; un recorte duro (plano) añade más armónicos agudos y suena a distorsión o fuzz. En grabación digital, el recorte es un error que hay que evitar.
- redonda
- Figura de cabeza hueca y sin plica que dura cuatro negras: un compás entero de 4/4. En inglés, *whole note* (británico: *semibreve*).
- registro
- Zona de alturas (grave, media o aguda) en la que suena una nota, una voz o un instrumento. La misma nota puede tocarse en registros distintos, separados por octavas.
- release (bending de vuelta)
- Movimiento de devolver una cuerda doblada a su posición normal sin dejar de sonar, de modo que la nota baja hasta la altura del traste pisado. Abreviado R en tablatura.
- resolución
- El paso de una nota o un acorde tenso a otro estable, que el oído percibe como alivio o llegada. Por ejemplo, Sol7 resolviendo en Do.
- reverberación (reverb)
- La cola de miles de reflexiones que deja un sonido en una sala, tan seguidas que ya no se oyen como ecos separados. Los efectos de reverb la simulan (habitación, sala, iglesia, placa, muelle) para dar espacio y profundidad.
- riff
- Frase corta y repetida, a menudo en las cuerdas graves, que da identidad a una canción. Puede ser de notas sueltas o de acordes.
- ritmo Charleston
- Figura de negra con puntillo y corchea: un golpe en el tiempo 1 y otro en la «y» del 2. Es el ritmo de comping más básico del jazz; su versión invertida toca en la «y» del 1 y en el tiempo 3.
- ritmo de galope
- Figura de una corchea y dos semicorcheas por pulso (o al revés), tocada a menudo con palm mute. Suena como los cascos de un caballo y es típica del heavy metal.
- rodado
- Gesto de la mano del mástil para tocar seguidas dos notas del mismo traste en cuerdas vecinas con un solo dedo: se pisa la primera con la punta y se inclina el dedo hacia la siguiente, de modo que la primera deja de sonar.
S
- salto de cuerda
- Tocar seguidas dos cuerdas que no son vecinas, saltando por encima de la intermedia. Da a las líneas un sonido abierto, con intervalos amplios, y exige precisión a la mano que ataca.
- saturación (overdrive)
- Distorsión suave que imita a un amplificador de válvulas empujado al límite: el sonido limpio se vuelve cálido y áspero sobre todo cuando atacas fuerte. Es el punto intermedio entre el sonido limpio y la distorsión intensa.
- secuencia (melódica)
- Repetición de un motivo empezando en otra altura, manteniendo su forma. Si sigue las notas de la escala es una secuencia diatónica (los intervalos cambian ligeramente); si copia exactamente los intervalos, es una secuencia real o transportada.
- segunda aumentada
- Intervalo de tres semitonos escrito como segunda (por ejemplo, Fa–Sol♯). En la menor armónica aparece entre el ♭6 y la séptima elevada y es responsable de su color característico.
- selleta
- Tira de hueso, plástico o metal sobre el puente en la que apoyan las cuerdas. Marca el final de la parte que vibra (la cejuela marca el principio) y su altura influye en la acción.
- semicadencia
- Frase que se detiene en el acorde V. Suena a pregunta o a coma: deja la música en suspenso a la espera de continuar.
- semicorchea
- Figura que dura media corchea: cuatro por pulso en 4/4. Lleva dos corchetes o dos barras. Se cuenta «1 e y a». En inglés, *sixteenth note* (británico: *semiquaver*).
- Semidisminuido (m7♭5, ø)
- Cuatríada con fórmula 1 ♭3 ♭5 ♭7: tríada disminuida más una séptima menor. Suena tensa pero suave. Es el acorde del vii de la tonalidad mayor.
- semitono
- La distancia más pequeña entre dos notas en la música occidental. En la guitarra equivale a un traste; en el piano, a la tecla de al lado (blanca o negra). Abreviado S.
- sensible
- El séptimo grado de la escala mayor, a un semitono por debajo de la tónica (Si en Do mayor). Su cercanía hace que «tire» hacia la tónica. Forma parte del acorde de dominante.
- Séptima disminuida (dim7, °7)
- Cuatríada con fórmula 1 ♭3 ♭5 𝄫7, hecha solo de terceras menores. Es simétrica: la misma forma se repite cada tres trastes. No pertenece a la escala mayor; se usa como acorde de paso o de tensión.
- Séptima mayor (maj7)
- Cuatríada con fórmula 1 3 5 7: tríada mayor más una séptima mayor, medio tono por debajo de la octava. Suena luminosa y suave, algo soñadora. Es el I y el IV de la tonalidad mayor.
- shuffle
- Ritmo del blues y del rock and roll en el que cada tiempo se divide en una nota larga y otra corta (las dos primeras partes de un tresillo unidas, más la tercera). Suena «balanceado», como un tren o unos pasos que cojean con gracia.
- silencio
- Signo que indica un tiempo sin sonido. Cada figura tiene su silencio de la misma duración: silencio de redonda, de blanca, de negra, de corchea…
- síncopa
- Desplazamiento del acento a una parte débil o a un contratiempo, normalmente prolongando esa nota sobre el pulso siguiente. Crea sorpresa y empuje.
- Sistema CAGED
- Forma de organizar el mástil a partir de cinco formas de acorde abierto (Do, La, Sol, Mi y Re) que, convertidas en formas móviles, tocan el mismo acorde en cinco zonas encadenadas del mástil. El orden C-A-G-E-D es el orden en que aparecen al subir.
- sistema de números de Nashville
- Forma de escribir progresiones con números arábigos según el grado de cada acorde en la tonalidad (1, 4, 5, 6m…) en lugar de nombres de acorde. Nació entre músicos de estudio de Nashville para poder cambiar de tonalidad al instante.
- slide (deslizamiento)
- Técnica en la que deslizas el dedo por la cuerda de un traste a otro sin levantarlo, de modo que se oyen las notas intermedias como un glisando. En tablatura se indica con «/», «\» o «sl.».
- solfeo (nombres de las notas)
- Sistema que nombra las notas con sílabas: Do Re Mi Fa Sol La Si. Se usa en los países de habla hispana, Italia o Francia; en el mundo anglosajón y germánico se usan letras.
- sonido
- Vibración que viaja por un medio (normalmente el aire) como una sucesión de compresiones y rarefacciones, y que el oído percibe. En el vacío no hay sonido porque no hay nada que vibre.
- sostenido (♯)
- Alteración que sube una nota un semitono: un traste hacia el cuerpo de la guitarra. Fa♯ es un traste más arriba que Fa.
- subdivisión
- La división de cada pulso en partes iguales más pequeñas: en dos (corcheas, «1 y»), en cuatro (semicorcheas, «1 e y a») o en tres (tresillos). Contarla da precisión al ritmo.
- subdominante
- El cuarto grado de la escala y la función de los acordes que se alejan de casa sin tensión fuerte: IV y ii. Suele preparar el camino hacia la dominante.
- sustitución diatónica
- Cambiar un acorde por otro de la misma tonalidad que comparte la mayoría de sus notas y cumple una función parecida: iii o vi por I, ii por IV, viiø por V.
- sustitución tritonal
- Reemplazar un acorde de séptima de dominante por otro cuya fundamental está a un tritono de distancia (Reb7 en lugar de Sol7). Funciona porque ambos comparten el mismo tritono entre la 3.ª y la 7.ª, y el bajo resuelve por semitono.
- swing (corcheas desiguales)
- Manera de tocar las corcheas con la primera más larga que la segunda, en lugar de iguales. La proporción de referencia es 2:1 (un tresillo), pero varía según el estilo y el tempo. Swing también es el nombre de un estilo de jazz de los años 30 y 40.
T
- tablatura
- Sistema de escritura para guitarra con seis líneas, una por cuerda (la de arriba es la cuerda 1, la más aguda). Los números indican en qué traste pisar; 0 significa cuerda al aire. Abreviada «tab».
- tapping
- Técnica en la que un dedo de la mano de la púa golpea y pisa una nota en el mástil, normalmente combinada con pull-offs y hammer-ons de la otra mano. Permite intervalos amplios y arpegios ligados en una sola cuerda.
- tempo
- La velocidad del pulso: cuántos pulsos suenan por minuto. Se indica con un número de BPM o con palabras italianas como *andante* o *allegro*.
- tensión
- Extensión (9, 11, 13) o alteración (b9, #9, #11, b13) que enriquece un acorde sin cambiar su función. Se llama «disponible» si encaja con la escala del acorde y no choca con sus notas principales.
- tiempo fuerte / parte fuerte
- El primer pulso del compás, el más fuerte. Por extensión, cualquier nota que cae justo sobre un pulso (el «1», el «2»…), frente a las que caen entre pulsos.
- timbre
- El «color» del sonido: lo que distingue una guitarra de un piano tocando la misma nota al mismo volumen. Depende de la mezcla de armónicos y de cómo nace y se apaga el sonido (ataque y decaimiento).
- tocar de oído
- Reproducir o crear música a partir de lo que escuchas, sin partitura ni tablatura. Se entrena escuchando, cantando y buscando las notas en el instrumento hasta que coinciden con lo que oyes por dentro.
- tonalidad
- Conjunto de notas y acordes organizados alrededor de una tónica. Una canción «en Sol mayor» usa sobre todo las notas de la escala de Sol mayor y se siente en casa sobre Sol.
- tonalidad relativa
- Tonalidad mayor y menor que comparten las mismas notas y la misma armadura. La relativa menor empieza en el grado 6 de la mayor (tres semitonos por debajo de la tónica): Do mayor y La menor.
- tónica
- La primera nota de una escala o tonalidad, el «hogar» donde la música suena en reposo. Da nombre a la escala y a la tonalidad.
- tonicización
- Hacer que un acorde que no es la tónica suene por un momento como si lo fuera, casi siempre precediéndolo de su propio dominante. Es breve: la tonalidad principal no cambia. Si el nuevo centro se confirma con cadencias, ya es una modulación.
- tono
- Distancia de dos semitonos: dos trastes en la misma cuerda. Abreviado T. Entre las notas naturales hay un tono, salvo entre Mi–Fa y Si–Do, que están a un semitono.
- tono de referencia
- Nota fija y afinada (de un afinador, una aplicación, un piano o un diapasón de horquilla) con la que comparas una cuerda para afinarla de oído.
- toque apoyado
- Pulsación en la que el dedo atraviesa la cuerda y queda descansando sobre la cuerda vecina. Da un sonido lleno y con presencia; se usa para destacar melodías.
- toque tirado (libre)
- Pulsación en la que el dedo pasa por encima de la cuerda vecina sin tocarla, cerrándose hacia la palma. Deja que las demás cuerdas sigan sonando: es el toque habitual en los arpegios.
- transcripción
- Sacar música de oído y fijarla: tocarla y, a menudo, escribirla en tablatura o partitura. Es uno de los ejercicios más completos: entrena el oído, el ritmo, el conocimiento del mástil y el estilo a la vez.
- transportar
- Cambiar una música o una progresión a otra tonalidad manteniendo intactas las distancias entre sus notas y acordes. En la guitarra, con formas móviles, basta con desplazar todas las formas el mismo número de trastes.
- traste
- Cada una de las barritas metálicas que cruzan el mástil, y por extensión el espacio entre dos de ellas. Pisar una cuerda justo detrás de un traste acorta la parte que vibra y la nota sube un semitono por cada traste.
- Travis picking
- Estilo de fingerstyle en el que el pulgar toca un bajo alterno constante, en negras, mientras el índice y el medio pulsan notas agudas entre medias. Debe su nombre al guitarrista estadounidense Merle Travis.
- Tres notas por cuerda (3NPS)
- Digitación de escalas de siete notas que coloca exactamente tres notas en cada cuerda. Da grupos regulares para la púa alterna y el ligado, a cambio de aberturas de mano más grandes.
- tresillo
- Grupo de tres notas iguales que ocupan el tiempo de dos de la misma figura. Tres corcheas de tresillo llenan un pulso de negra. Se escribe con un 3 sobre el grupo.
- tríada
- Acorde de tres notas formado apilando dos terceras sobre una fundamental: fundamental, tercera y quinta (1-3-5). Hay cuatro tipos: mayor, menor, disminuida y aumentada.
- tríada aumentada
- Fórmula 1-3-♯5: dos terceras mayores (4 + 4 semitonos). Suena flotante y sin resolver. Se escribe con «aug» o «+». Ejemplo: Do–Mi–Sol♯.
- tríada disminuida
- Fórmula 1-♭3-♭5: dos terceras menores (3 + 3 semitonos). Entre la fundamental y la quinta hay un tritono, por eso suena tensa e inestable. Se escribe con «dim» o «°». Ejemplo: Si–Re–Fa.
- tríada mayor
- Fórmula 1-3-5: una tercera mayor y encima una tercera menor (4 + 3 semitonos). Sonido luminoso y estable. Ejemplo: Do–Mi–Sol.
- tríada menor
- Fórmula 1-♭3-5: una tercera menor y encima una tercera mayor (3 + 4 semitonos). Sonido más oscuro, igual de estable. Ejemplo: La–Do–Mi.
- trino
- Alternancia muy rápida y repetida entre dos notas vecinas. En la guitarra se hace atacando una vez y encadenando hammer-ons y pull-offs entre dos trastes de la misma cuerda.
- tritono
- Intervalo de seis semitonos (tres tonos), justo la mitad de la octava. Según cómo se escriba es una cuarta aumentada (A4, Fa–Si) o una quinta disminuida (d5, Si–Fa). Es el intervalo más inestable y el motor del acorde de dominante.
- turnaround (vuelta)
- Pasaje al final de una forma (en el blues, los compases 11 y 12) que prepara la vuelta al principio. Suele terminar en el acorde V, que «empuja» de regreso al I.
U
- un dedo por traste
- Principio de digitación en el que cada dedo de la mano del mástil se encarga de un traste: dedo 1 en el primero de la zona, dedo 2 en el siguiente, etc. Así cubres cuatro trastes sin mover la mano.
- unísono
- Dos notas exactamente a la misma altura (P1, cero semitonos). En la guitarra se puede tocar la misma nota en dos cuerdas distintas, por ejemplo el Mi de la cuerda 2 en el traste 5 y la cuerda 1 al aire.
V
- vamp modal
- Acompañamiento corto (uno o dos acordes) que se repite sobre la misma tónica para establecer un modo. Suele alternar el acorde de tónica con un acorde que contiene la nota característica, como Lam7–Re en La dórico.
- verso (estrofa)
- Sección de una canción que cuenta la historia: suele repetir la misma música con distinta letra cada vez. En el lenguaje de los músicos populares se le llama verso o estrofa.
- vibración
- Movimiento de ida y vuelta, repetido, alrededor de una posición de reposo. Una cuerda pulsada vibra cientos de veces por segundo y empuja el aire que la rodea.
- vibrato
- Oscilación regular y controlada de la altura de una nota que ya suena, hecha con la mano del mástil. Se describe por su anchura (cuánto sube y baja) y su velocidad (cuántas veces por segundo o por pulso). Da vida y voz propia a las notas largas.
- Voicing (disposición)
- Manera concreta de repartir las notas de un acorde: qué nota va abajo, en qué orden y en qué octava suena cada una. Un mismo Cmaj7 tiene decenas de voicings en la guitarra.
- Voicing de esqueleto (shell)
- Voicing de tres notas que solo conserva la fundamental, la tercera y la séptima: lo imprescindible para reconocer el tipo de acorde. Se omite la quinta.