Sustituciones
Cambiar un acorde por otro que cumple la misma función, desde la sustitución diatónica hasta el sustituto tritonal y el backdoor.
Avanzado
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Cambiar un acorde por otro que cumple la misma función, desde la sustitución diatónica hasta el sustituto tritonal y el backdoor.
Avanzado
Sustituir un acorde es reemplazarlo por otro que cumple la misma función pero con un color distinto. La idea básica: si dos acordes comparten las notas importantes, el oído acepta uno en lugar del otro. Las sustituciones son la herramienta principal de la rearmonización, muy usada en jazz, bossa nova y arreglos de pop.
Sol7 y Re♭7, tocados solo con fundamental, tercera y séptima. Escucha que las dos notas de arriba son las mismas (escritas de otra forma):
Los dos resuelven en la tónica. Compara un ii–V–I normal con su versión sustituida:
ii – V7 – Imaj7 ii – bII7 – Imaj7En la segunda, el bajo baja por semitonos: Re, Re♭, Do.
| Sustitución | Original | Sustituto | Por qué funciona |
|---|---|---|---|
| Diatónica (tónica) | Do | Lam, Mim | comparten dos notas |
| Diatónica (predominante) | Fa | Rem | comparten Fa y La |
| Tritonal | Sol7 | Re♭7 | mismo tritono: Si/Do♭ y Fa |
| Disminuida | Sol7 | Sidim7 | Sol7♭9 sin fundamental |
| Backdoor | Sol7 | Si♭7 | bVII7 de la menor homónima |
El sustituto tritonal está a seis semitonos del dominante original. Su séptima (Do♭) es enarmónica de la tercera de Sol7 (Si), y su tercera (Fa) es la séptima de Sol7.
Cuerda 6, Traste 1: Fa2 · 3 · Tercera
Prueba la cadencia backdoor, que llega a la tónica desde el bVII7 en lugar del V7:
iv7 – bVII7 – Imaj7Y una rearmonización de I – vi – ii – V con sustitutos tritonales:
Imaj7 – bIII7 – ii7 – bII7 – Imaj7Mi♭7 sustituye a La7 (V7/ii), y Re♭7 a Sol7.
Al improvisar sobre un sustituto tritonal, la escala lidia dominante de Re♭ contiene las mismas notas que la alterada de Sol. Es la misma sonoridad vista desde dos fundamentales.
Toma una progresión sencilla y cambia un solo acorde cada vez: primero una sustitución diatónica, luego un dominante secundario antes de un acorde menor, y por último un sustituto tritonal. Si la melodía choca con el nuevo acorde (por ejemplo, la melodía tiene Do sobre Re♭7), elige otra opción: la melodía manda.
Oído e improvisaciónNotas objetivoImprovisar sobre una base apuntando a una nota concreta de cada acorde.Levine dedica un capítulo al sustituto tritonal: como el tritono divide la octava en dos partes iguales, dos dominantes a distancia de tritono comparten el mismo par tercera–séptima con los papeles invertidos. El mismo principio permite sustituir un ii–V completo: La♭m7 – Re♭7 en lugar de Rem7 – Sol7.
En la teoría clásica, la sexta aumentada (en Do: La♭, Do, Mi♭, Fa♯) resuelve en V y contiene, enarmónicamente, un La♭7, el sustituto tritonal de Re7 (V/V). Kostka y Payne la estudian como una de las formas de acorde cromático predominante.