Dominantes secundarios
Acordes de dominante que apuntan a un grado de la tonalidad distinto de la tónica y añaden color cromático sin cambiar de tonalidad.
Avanzado
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Acordes de dominante que apuntan a un grado de la tonalidad distinto de la tónica y añaden color cromático sin cambiar de tonalidad.
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En Do mayor, Sol7 es el dominante de la tónica. Pero cualquier acorde mayor o menor de la tonalidad puede tener su propio dominante: un acorde de séptima de dominante situado una quinta justa por encima. Se llaman dominantes secundarios y se escriben V/x ("quinto de…"): La7 es V/ii porque resuelve en Rem.
Primero, una progresión solo con acordes diatónicos. Luego, la misma con un dominante secundario antes de Rem:
I – vi – ii – V7 – I I – V7/ii – ii – V7 – IEl cambio clave es una sola nota: Lam tiene Do, y La7 tiene Do♯, que funciona como sensible de Re:
Los dominantes secundarios de Do mayor:
| Símbolo | Acorde | Resuelve en | Nota cromática |
|---|---|---|---|
| V7/ii | La7 | Rem | Do♯ |
| V7/iii | Si7 | Mim | Re♯ (y Fa♯) |
| V7/IV | Do7 | Fa | Si♭ |
| V7/V | Re7 | Sol | Fa♯ |
| V7/vi | Mi7 | Lam | Sol♯ |
No hay V/vii°, porque un acorde disminuido no puede funcionar como tónica pasajera.
Cuerda 6, Al aire: Mi2 · 1 · Tónica
Toma una progresión diatónica y, antes de cualquier acorde (salvo el vii°), inserta el dominante situado una quinta por encima. Prueba primero con V7/V, el más usado:
I – V7/V – V7 – IY con una cadena de dominantes, cada uno resolviendo en el siguiente:
Dominantes encadenadosAl improvisar, la nota cromática es la clave: sobre La7 en Do mayor, cambia Do por Do♯. Una opción sencilla es la escala de la tonalidad con esa nota alterada.
Puedes preceder un dominante secundario de su propio ii, como en un ii–V en miniatura: Mim7 – La7 – Rem7. Si el destino es menor, el ii suele ser semidisminuido: Sim7♭5 – Mi7 – Lam. Es el recurso más frecuente en los estándares de jazz, como explica Levine.
Oído e improvisaciónNotas objetivoImprovisar sobre una base apuntando a una nota concreta de cada acorde.Kostka y Payne y Aldwell y Schachter distinguen la tonicización (un acorde se trata brevemente como tónica) de la modulación (la tonalidad cambia de verdad, confirmada por una cadencia en el nuevo tono). La frontera es gradual: depende de la duración y de si aparece una cadencia.
Además del V7, se usan los sensibles secundarios, vii°7/x: Do♯dim7 antes de Rem cumple la misma función que La7 y contiene su sensible y su séptima. En jazz, cualquier dominante secundario puede a su vez sustituirse por su sustituto tritonal.