Flamenco
La cadencia andaluza, el modo frigio, el compás de doce tiempos y las técnicas de la guitarra flamenca.
Aplicado
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La cadencia andaluza, el modo frigio, el compás de doce tiempos y las técnicas de la guitarra flamenca.
Aplicado
El flamenco es una tradición musical del sur de España, sobre todo de Andalucía, que une cante, baile y toque. Se organiza en palos, formas con su propio compás, su armonía y su carácter, como la soleá, la bulería, las alegrías, los tangos o el fandango. La guitarra acompaña al cante y al baile, y también tiene un repertorio solista.
La cadencia andaluza baja por cuatro acordes hasta un acorde mayor que funciona como reposo:
Y el sonido del modo de Mi con la segunda menor y la tercera que alterna entre menor y mayor:
Toques por arriba, con el reposo en Mi, y por medio, con el reposo en La, son las dos posiciones básicas. Por arriba:
Cuerda 6, Al aire: Mi2 · 1 · Tónica
Pon la cadencia en bucle y toca encima con el modo frigio y con la escala flamenca. Escucha la tensión de la segunda menor resolviendo en el acorde de reposo:
Cadencia andaluza Escala flamenca sobre MiArmonía. El centro de muchos palos es un acorde mayor sobre el primer grado del modo frigio. Peter Manuel lo describe como un sistema propio, el "modo flamenco", distinto de la tonalidad mayor y menor. La cadencia andaluza es su gesto más característico.
Compás. La soleá, las alegrías y la bulería usan un ciclo de doce tiempos con acentos en el 3, 6, 8, 10 y 12:
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
|---|
Otros palos, como los tangos, van en un compás binario de cuatro tiempos.
Técnicas de mano derecha:
La cejilla (capo) se usa mucho para adaptar la tonalidad a la voz del cantaor sin cambiar las posiciones.
Cuenta en voz alta del 1 al 12 y da una palmada fuerte en los tiempos acentuados. Después toca un rasgueado en el acorde de reposo en el 3 y en el 10, y cambia de acorde en el 6 y el 8. Juan Martín dedica gran parte de su método a interiorizar este ciclo antes de añadir falsetas.
Los guitarristas flamencos enriquecen el acorde de reposo con notas añadidas: la segunda menor del modo sobre el acorde mayor, o la cuerda al aire que crea una novena menor. Manuel señala que estas disonancias no buscan resolver: forman parte del color del modo. Prueba a mantener la primera cuerda al aire sobre los acordes de la cadencia por medio.