Relación escala-acorde
Qué escala encaja con cada tipo de acorde y por qué algunas notas conviene tratarlas con cuidado.
Avanzado
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Qué escala encaja con cada tipo de acorde y por qué algunas notas conviene tratarlas con cuidado.
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La relación escala-acorde asocia cada acorde con una escala que contiene sus notas y rellena los huecos con tensiones compatibles. No es una regla de composición, sino un mapa: te dice qué notas suenan estables, cuáles añaden color y cuáles chocan.
Primero el acorde Rem7, y después la escala dórica de Re, que lo contiene:
Ahora Sol7 y la mixolidia de Sol:
Las notas del acorde son el esqueleto de la escala. En la dórica, la fundamental, la tercera menor, la quinta y la séptima menor forman Rem7; el resto son tensiones:
Cuerda 6, Traste 3: Sol2 · 4 · Nota de la escala
Compara modos sobre la misma fundamental. Cambia de modo y escucha qué grado característico aparece:
Modos de la escala mayor sobre Re Modos de la menor melódica sobre SolUna tabla de partida, según Levine y la práctica habitual en jazz:
| Acorde | Escala frecuente | Nota a tratar con cuidado |
|---|---|---|
| maj7 | jónica o lidia | la 4 en la jónica |
| m7 | dórica | ninguna crítica |
| 7 | mixolidia | la 4 |
| m7b5 | locria o locria con 9 natural | la b2 en la locria |
| 7 alterado | alterada | depende del contexto |
| dim7 | disminuida tono-semitono | — |
Una nota a evitar no está prohibida. Es una nota que, sostenida sobre el acorde, forma una novena menor con una nota del acorde y suena como un choque. Por ejemplo, la cuarta de Domaj7, Fa, queda medio tono por encima de la tercera, Mi. De paso suena bien; como nota larga, choca. La lidia sube esa cuarta y resuelve el problema.
Practicar la relación escala-acorde no significa subir y bajar la escala en cada acorde. Úsala para saber qué notas tienes y combínala con notas objetivo: las del acorde en los tiempos fuertes y las tensiones de la escala como paso o color.
Sobre un acorde dominante caben muchas escalas, y cada una implica unas tensiones: la mixolidia da 9 y 13; la lidia dominante, #11; la disminuida semitono-tono, b9, #9 y 13; la alterada, b9, #9, b5 y b13. Russell parte de la escala lidia como centro de su sistema y ordena las demás según su distancia a ella. Elegir escala es elegir tensiones, y conviene que coincidan con el voicing del acompañante.