Notas objetivo
Apuntar a las notas del acorde en los tiempos fuertes para que tu solo siga la armonía.
Aplicado
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Apuntar a las notas del acorde en los tiempos fuertes para que tu solo siga la armonía.
Aplicado
Una nota objetivo es la nota hacia la que diriges una frase, normalmente una nota del acorde que suena en ese momento. Si llegas a ella en un tiempo fuerte, el oído entiende que tu melodía "sabe" qué acorde hay debajo. La escala te da el material; las notas objetivo te dan el rumbo.
Sobre Sol7, compara una frase que termina en la tercera con otra que termina en la cuarta:
La primera se asienta; la segunda queda suspendida. Ninguna es "incorrecta", pero solo la primera describe el acorde.
Las notas más reveladoras de un acorde de séptima son la tercera y la séptima. Mira dónde están en Sol7:
Cuerda 6, Traste 1: Fa2 · ♭7 · Séptima
La fundamental ya la suele tocar el bajo, y la quinta es compartida por muchos acordes. La tercera dice si es mayor o menor; la séptima, de qué tipo de séptima se trata.
Abre el explorador de arpegios con este acorde y toca solo sus notas en una posición. Después mezcla notas de la escala, pero vuelve siempre a una nota del arpegio en el tiempo 1:
Arpegio de Sol7 Oído e improvisaciónNotas objetivoImprovisar sobre una base apuntando a una nota concreta de cada acorde.En una progresión como Rem7 – Sol7 – Domaj7, las terceras y séptimas forman líneas que se mueven muy poco:
| Acorde | 3 | 7 |
|---|---|---|
| Rem7 | Fa | Do |
| Sol7 | Si | Fa |
| Domaj7 | Mi | Si |
La séptima de un acorde baja un semitono o se mantiene para convertirse en la tercera del siguiente: Do baja a Si, Fa baja a Mi. Si tus frases apuntan a esa línea, el solo dibuja la progresión aunque toques sin acompañamiento.
No hace falta llegar directo. Rodea la nota objetivo: un semitono por encima y otro por debajo, y después la nota. O llega por la escala desde dos notas arriba. Lo importante es que la nota objetivo caiga en el tiempo fuerte y las de aproximación, en los débiles.
Los improvisadores experimentados apuntan a la nota del acorde siguiente un poco antes de que llegue, en el último contratiempo del compás anterior. Esa anticipación da impulso a la línea. Combina esta idea con las notas guía del mástil y con extensiones como la novena cuando el estilo lo pida.