Ligados
Hammer-ons, pull-offs y slides; cómo hacer sonar notas sin pulsarlas y mantener el volumen y el control.
Aplicado
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Hammer-ons, pull-offs y slides; cómo hacer sonar notas sin pulsarlas y mantener el volumen y el control.
Aplicado
Un ligado hace sonar una nota nueva sin volver a pulsar la cuerda: la mano que pisa produce el sonido. Al subir se llama hammer-on (martilleo) y al bajar, pull-off (tirón). El resultado es un sonido más fluido y cantado que el de las notas pulsadas una a una.
Dos notas en la primera cuerda: la primera se pulsa con la púa y la segunda aparece por un hammer-on. Después, el camino inverso con un pull-off:
Paso 1 de 3 · Primera nota
Cuerda 1, Traste 5: La4 · 1 · Tónica
Alterna hammer-ons y pull-offs sin parar entre dos trastes. Empieza despacio y busca que las dos notas suenen igual de fuertes:
Púa y articulaciónLigados (hammer-on y pull-off)Notas ligadas con volumen parejo, sin depender de la púa. Metrónomo en semicorcheasLa clave del pull-off es que el dedo inferior ya esté colocado antes de que el superior se retire. Si no, suena la cuerda al aire.
Con patrones de tres notas por cuerda puedes pulsar solo la primera nota de cada cuerda y ligar las otras dos. Al subir haces dos hammer-ons; al bajar, dos pull-offs. Practícalo con el metrónomo en tresillos para que el pulso caiga siempre en la nota pulsada.
Los ligados pierden volumen si el dedo cae débil o lejos del traste. Con distorsión, el problema contrario es el ruido: las cuerdas que no tocas vibran por simpatía. Apaga las cuerdas graves con la palma de la mano de la púa y las agudas con la yema de los dedos que pisan. Para un legato muy rápido, la fuerza de cada dedo importa menos que su precisión: déjalo caer siempre en el mismo punto, justo detrás del traste. Este control prepara el tapping, que lleva los ligados a las dos manos.