Consonancia y disonancia
Por qué unos intervalos suenan estables y otros piden movimiento, y cómo se usa esa tensión en la música.
Aplicado
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Por qué unos intervalos suenan estables y otros piden movimiento, y cómo se usa esa tensión en la música.
Aplicado
Un intervalo consonante suena estable, en reposo. Uno disonante suena tenso y parece pedir que algo se mueva. No es una cuestión de "bonito" o "feo": la música necesita las dos cosas, igual que una frase necesita pausas y preguntas.
Una quinta justa, abierta y estable:
Una tercera mayor, consonante pero con más color:
Una segunda menor, muy tensa:
Y el tritono, inestable, como suspendido en el aire:
Las consonancias más puras corresponden a proporciones de frecuencia sencillas. La octava vibra en proporción 2:1, la quinta en 3:2 y la cuarta en 4:3. Cuanto más compleja es la proporción, más "batimiento" y aspereza percibe el oído:
| Tipo | Intervalos |
|---|---|
| Consonancias perfectas | unísono, octava, quinta justa |
| Consonancias imperfectas | terceras y sextas, mayores y menores |
| Caso especial | cuarta justa (consonante sola, disonante sobre el bajo en el estilo tonal) |
| Disonancias | segundas, séptimas, tritono y todos los aumentados o disminuidos |
Toca la quinta cuerda al aire (La) y, a la vez, recorre la cuarta cuerda traste a traste del 0 al 7. Cada traste forma un intervalo distinto con el bajo. Anota cuáles te suenan en reposo y cuáles te empujan hacia la siguiente nota.
Entrenar intervalos armónicosLa música tonal se mueve entre tensión y reposo:
Prueba a mantener una nota fija mientras cambias de acorde por debajo. Un Mi agudo es consonante sobre Do (tercera), consonante sobre Lam (quinta) y disonante sobre Fa (séptima mayor), aunque esa disonancia suene suave y moderna. Es el principio de las notas de tensión.
Oído e improvisaciónNotas objetivoImprovisar sobre una base apuntando a una nota concreta de cada acorde.La frontera entre consonancia y disonancia no es fija. En la Edad Media las terceras se trataban como imperfectas o dudosas; en la armonía del siglo XX las séptimas y novenas funcionan como colores estables. Persichetti propone ordenar los intervalos por grados de tensión en lugar de dividirlos en dos grupos.
El timbre también influye: con distorsión, los armónicos de cada nota chocan entre sí, y una tercera mayor puede sonar áspera mientras la quinta sigue limpia.