Armónicos y timbre
Una nota es la suma de muchas frecuencias; su proporción decide el timbre, y en la guitarra puedes aislar algunas como armónicos naturales.
Aplicado
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Una nota es la suma de muchas frecuencias; su proporción decide el timbre, y en la guitarra puedes aislar algunas como armónicos naturales.
Aplicado
Cuando tocas una cuerda, no vibra solo entera. A la vez vibra en dos mitades, en tres tercios, en cuatro cuartos… Cada una de esas vibraciones produce una frecuencia: la fundamental y sus armónicos, múltiplos enteros de ella. El oído las funde en una sola nota, pero la proporción entre ellas decide el timbre: por qué una guitarra no suena como una flauta aunque toquen la misma nota.
Los primeros armónicos de La a 110 Hz, uno tras otro. Fíjate en que forman intervalos cada vez más pequeños:
Elige un modo de vibración: el segundo divide la cuerda en dos y suena una octava más aguda; el tercero la divide en tres y suena una octava y una quinta por encima:
| Armónico | Frecuencia sobre la 5.ª cuerda | Intervalo desde la fundamental | Traste donde tocarlo |
|---|---|---|---|
| 1 | 110 Hz | unísono | cuerda al aire |
| 2 | 220 Hz | octava | 12 |
| 3 | 330 Hz | octava y quinta | 7 y 19 |
| 4 | 440 Hz | dos octavas | 5 |
| 5 | 550 Hz | dos octavas y tercera mayor | cerca del 4 |
En el laboratorio de sonido, el modo aditivo suma armónicos con la intensidad que elijas. Empieza solo con la fundamental y añade armónicos uno a uno:
Síntesis aditivaY en la guitarra: apoya un dedo de la mano izquierda sobre el traste 12 de la quinta cuerda, sin presionar, pulsa la cuerda y retira el dedo. Suena un armónico natural. Repite en los trastes 7 y 5.
Puedes producir el armónico de cualquier nota pisada: presiona un traste con la mano izquierda y toca con la derecha rozando la cuerda doce trastes más arriba. También existe el armónico pellizcado: la púa y el borde del pulgar tocan la cuerda casi a la vez, y según el punto aparece un armónico agudo, muy usado en el rock.
Helmholtz fue el primero en explicar el timbre como resultado de la combinación de armónicos. Hoy se sabe que también influyen el ataque, la evolución de cada armónico en el tiempo y las resonancias del instrumento, que realzan ciertas bandas de frecuencia llamadas formantes. Las cuerdas reales, por su rigidez, tienen armónicos ligeramente más agudos que los múltiplos exactos; es la inarmonicidad, más notable en cuerdas gruesas.