Parada 4 de 6
El blues de 12 compases
La forma más famosa de la música popular: I, IV y V.
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Parada 4 de 6
La forma más famosa de la música popular: I, IV y V.
Si la música popular tuviera un mapa de carreteras, el sería la autopista principal. Por ella pasan el blues del Delta y el de Chicago, el rock and roll de los 50, buena parte del rock de los 60 y 70, el boogie, el jazz y el funk. Son solo tres acordes en un orden fijo, pero conocer esa forma de memoria te permite tocar con músicos que no has visto nunca. En esta parada la aprendes en dos tonalidades y entiendes por qué funciona.
Pulsa el acompañamiento y escucha sin tocar. Sigue con la vista la casilla que se ilumina: hay doce, y cuando termina la última vuelve a empezar. Intenta notar los momentos en los que la música «se aleja de casa» y cuándo «vuelve».
Probablemente has notado tres momentos: los cuatro primeros compases en casa, un viaje a otro acorde en el compás 5, y una zona de más tensión en el compás 9 que empuja de vuelta al principio. Esa sensación de ciclo es la forma.
La forma se organiza en tres frases de cuatro compases. Así se ve en una , la partitura simplificada que usan casi todos los músicos de blues:
| Compás 1 | Compás 2 | Compás 3 | Compás 4 | |
|---|---|---|---|---|
| Frase 1 | La | La | La | La |
| Frase 2 | Re | Re | La | La |
| Frase 3 | Mi | Re | La | Mi |
Cada frase tiene un papel:
¿Por qué La, Re y Mi? Escribe las notas de la escala de La mayor y numéralas:
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| La | Si | Do♯ | Re | Mi | Fa♯ | Sol♯ |
El acorde construido sobre la nota 1 se llama I; sobre la 4, IV; sobre la 5, V. Se escriben en para distinguirlos de los números de traste o de dedo. Estos tres son los de la tonalidad.
| Tonalidad | I | IV | V |
|---|---|---|---|
| La | La | Re | Mi |
| Mi | Mi | La | Si |
| Sol | Sol | Do | Re |
| Do | Do | Fa | Sol |
Un atajo en la guitarra: si tocas el I con la fundamental en la 6.ª cuerda, el IV está en el mismo traste de la 5.ª cuerda, y el V, dos trastes más arriba en la 5.ª. Es la misma figura en cualquier traste.
Cuerda 6, Traste 5: La2 · 1 · Nota de la escala
Entre los tres contienen todas las notas de la escala: el I tiene La, Do♯ y Mi; el IV, Re, Fa♯ y La; el V, Mi, Sol♯ y Si. Además, el IV y el V están a la misma distancia del I, uno por debajo y otro por encima (una quinta), así que «tiran» del I desde los dos lados. El V es el que más tensión crea y el que con más fuerza pide volver: por eso cierra la forma. Esto es solo un adelanto: en La ciudad de la armonía verás estas funciones con detalle.
Prueba de oído: escucha cómo se mueve el bajo del I al IV y del I al V.
Primero, las tres formas de power chord que usarás, todas abiertas:
Toca ocho corcheas por compás, con púa hacia abajo y un palm mute ligero. Así suena el primer compás:
Si prefieres acordes completos, la forma es la misma con La, Re y Mi rasgueados:
La tonalidad de Mi es la favorita de muchos guitarristas de blues porque la 6.ª cuerda al aire es la fundamental. El V es Si5, que no tiene versión abierta: usa la forma móvil en la 5.ª cuerda, traste 2.
Los compases 11 y 12 se llaman («vuelta»): su trabajo es devolverte al compás 1. El V del compás 12 crea la tensión que el I del compás 1 resuelve. Muchos guitarristas adornan esos dos compases con una pequeña frase. Aquí tienes una original y sencilla: el bajo sube desde La hasta el Mi5 del compás 12, y luego espera.
Al final de la canción, el último compás 12 no va al V: termina en el I, para que suene a punto final.
Hay una variante muy común: el . El compás 2 visita el IV y el 3 vuelve al I. Da movimiento a la primera frase, que de otro modo es muy estática.
En una jam, lo normal es preguntar antes de empezar: «¿con cambio rápido o sin él?».
El de 12 compases es el más común, pero no el único. Hay blues de 8 compases, más cortos y a menudo con más acordes, y de 16 compases, que alargan alguna de las frases. También existe el blues menor, con acordes menores en el I y el IV, de sonido más oscuro. Muchos blues antiguos del Delta, además, no respetaban un número fijo de compases: el guitarrista alargaba o acortaba una frase siguiendo a la voz, porque tocaba solo y no tenía que coordinarse con una banda. La forma de 12 compases se estandarizó sobre todo cuando el blues empezó a tocarse con grupos y a publicarse en partituras y discos.
Objetivo: Tocar tres vueltas seguidas de la forma en La, sin mirar la hoja y sin perder el compás.
Toca el blues en Mi con cambio rápido (el compás 2 en La5). En el compás 12, toca un solo Si5 en el tiempo 1 y deja sonar los otros tres tiempos mientras cuentas.
Objetivo: Tocar dos vueltas en Mi con el cambio rápido, entrando en el compás 1 exactamente a tiempo después del compás 12.
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