Parada 5 de 6
Shuffle y swing
Corcheas desiguales, el tresillo escondido y el boogie.
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Parada 5 de 6
Corcheas desiguales, el tresillo escondido y el boogie.
Hasta ahora todas tus corcheas eran iguales: «1 y 2 y», tic-tac, como un reloj. El blues camina de otra manera. Sus corcheas cojean con gracia: una larga y una corta, «taa-ta taa-ta», como un tren sobre las vías o unos pasos que se balancean. Ese balanceo se llama , y sin él un blues suena a ejercicio. En esta parada descubres el tresillo que se esconde dentro, lo sientes en el cuerpo y lo aplicas al patrón más famoso de la guitarra de blues: el boogie.
Escucha estos dos rasgueos con el mismo patrón, todo corcheas abajo-arriba. El primero es recto; el segundo, con swing:
En el primero, la púa hacia arriba cae justo a mitad del tiempo. En el segundo llega más tarde, un poco antes del siguiente tiempo. La nota del tiempo se alarga y la del «y» se acorta. Escucha varias veces, mueve la cabeza o da golpecitos con el pie: el segundo invita a balancearse.
¿Dónde cae exactamente esa segunda nota? Divide cada tiempo en tres partes iguales, un tresillo, y cuenta «1 y a, 2 y a»:
Ahora une las dos primeras notas de cada tresillo con una ligadura: suena la primera, la segunda se calla porque ya está sonando la primera, y suena la tercera. Lo que oyes es el shuffle:
Dos tercios de tresillo ligados son una negra de tresillo, así que el mismo ritmo se escribe de forma más compacta: negra de tresillo + corchea de tresillo en cada tiempo.
Escribir tantos tresillos es engorroso, así que hay tres costumbres:
La proporción 2:1 del tresillo es la referencia, no una ley. En la práctica, el varía: los estudios que miden grabaciones de jazz encuentran proporciones más marcadas a tempos lentos y casi iguales a tempos muy rápidos. Tu oído, más que la regla, es el juez final.
El shuffle se aprende más con el cuerpo que con la cabeza. Antes de tocar:
Para rasguear, deja que la mano se mueva en tresillos: abajo en el tiempo, pasa por el aire en la «y» y sube en la «a». La mano nunca para; solo decide cuándo toca.
En el blues y el rock, la caja de la batería suena en los tiempos 2 y 4, y eso da al shuffle su empuje. Puedes imitarlo con la guitarra: acentúa un poco el golpe del tiempo 2 y el del 4, y toca más suave el 1 y el 3. Un truco de músico de jazz para practicarlo: pon el metrónomo a la mitad del tempo y escucha cada clic como si fuera el 2 y el 4. Al principio desorienta; cuando lo domines, tu swing tendrá un pulso mucho más sólido.
Aquí está el sonido que oíste en mil discos de blues y de rock and roll. Se llama : un en el que la quinta alterna con la sexta, una nota un tono más aguda. En La5, el dedo 1 queda en el traste 2 de la 4.ª cuerda y el dedo 3 (o 4) se estira al traste 4.
El patrón básico es «5-5-6-6»: dos notas con la quinta, dos con la sexta, y así sin parar, con ritmo de shuffle. Primero escúchalo recto, para entender las notas, y después con shuffle:
¿Notas cómo la segunda versión camina sola? Es la misma tablatura con otro ritmo. La misma figura funciona sobre Re5 (cuerdas 4 y 3) y Mi5 (cuerdas 6 y 5):
Cuenta notas desde la fundamental en la escala de La mayor: La (1), Si (2), Do♯ (3), Re (4), Mi (5), Fa♯ (6). La sexta de La es Fa♯, dos trastes por encima de la quinta. Al alternar 5 y 6 sobre una fundamental fija, se crea una pequeña melodía interior que da movimiento sin cambiar de acorde. Una variante muy usada añade la séptima menor (Sol, traste 5) y hace 5-6-b7-6: la verás cuando conozcas los acordes de séptima.
Ahora junta todo: la forma de 12 compases con el boogie en cada acorde. El acompañamiento toca el mismo boogie «5-5-6-6»: tócalo junto con la pista y encaja tus corcheas en su swing.
Escucha estos dos ejemplos. Son el mismo patrón de rasgueo; uno tiene swing y el otro no. Los usarás en la autoevaluación.
Ejemplo A
Ejemplo B
Objetivo: Tocar dos compases de tresillos y dos de shuffle seguidos, cuatro veces, sin que el shuffle se vuelva recto.
Objetivo: Tocar dos vueltas completas del blues en La con el boogie 5-5-6-6 en shuffle a 90 BPM.
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