Parada 5 de 6
Compases: 4/4, 3/4, 2/4 y 6/8
Agrupar pulsos, el vals, el compás compuesto y la dinámica.
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Parada 5 de 6
Agrupar pulsos, el vals, el compás compuesto y la dinámica.
Una marcha, un vals y una balada pueden tener el mismo tempo y, sin embargo, se reconocen al instante. Lo que las distingue es cómo se agrupan los pulsos: de dos en dos, de tres en tres, de cuatro en cuatro… o en grupos de tres corcheas. En esta parada aprendes a leer esas agrupaciones, a sentir qué tiempos pesan más y a darle a tu rasgueo volumen y relieve.
Escucha tres ejemplos. El clic no cambia de velocidad, pero en cada uno el «1» —el clic más agudo y el cambio de acorde— vuelve cada dos, cada tres o cada cuatro pulsos:
Tu cuerpo lo nota antes que tu cabeza: con dos pulsos dan ganas de marchar; con tres, de balancearse; con cuatro, de asentir con la cabeza. Esa sensación de peso que se repite se llama métrica, y cada agrupación tiene su propio carácter.
La son dos números apilados al principio de la partitura:
| Compás | Se lee | Contenido | Se cuenta |
|---|---|---|---|
| 2/4 | dos por cuatro | 2 negras | 1 2 |
| 3/4 | tres por cuatro | 3 negras | 1 2 3 |
| 4/4 | cuatro por cuatro | 4 negras | 1 2 3 4 |
| 6/8 | seis por ocho | 6 corcheas | 1 2 3 4 5 6 |
2/4, 3/4 y 4/4 son : cada pulso es una negra y se divide en dos corcheas, «1 y 2 y». El 6/8 es distinto, y lo verás en un momento.
El 2/4 alterna fuerte y débil, como dos pies al caminar. Es el compás de las marchas, la polca y muchos ritmos populares rápidos. En la guitarra se rasguea con patrones cortos de un solo «↓ · ↓↑»:
El 4/4 es el compás por defecto del rock, el pop, el blues y casi todo lo que escuchas en la radio. Su mapa de pesos es fuerte – débil – semifuerte – débil: el tiempo 3 tiene un apoyo secundario, como si el compás fuera dos mitades.
En el papel, casi. En el oído, no del todo: en 4/4 el tiempo 3 es más débil que el 1, mientras que dos compases de 2/4 tendrían dos «unos» igual de fuertes. Además, la frase y los cambios de acorde suelen respetar el compás escrito: en 4/4 los acordes cambian cada cuatro pulsos, no cada dos. El compás escrito no es solo aritmética; es la forma en que la música quiere ser sentida.
El 3/4 tiene un tiempo fuerte y dos débiles: UN-dos-tres, UN-dos-tres. Es el compás del vals, de muchas canciones de cuna, del country lento y de innumerables canciones folclóricas. Su balanceo circular es inconfundible.
La forma clásica de acompañar un vals en la guitarra es bajo – acorde – acorde: en el tiempo 1 tocas solo la nota más grave del acorde (su fundamental) y en los tiempos 2 y 3 rasgueas las cuerdas agudas.
También puedes rasguear el vals con la mano en péndulo. Este patrón tiene seis corcheas por compás:
Mira estos dos compases. Los dos contienen seis corcheas, pero no suenan igual:
3/4: tres grupos de dos
6/8: dos grupos de tres
En 3/4 las barras unen las corcheas de dos en dos, y el clic marca tres pulsos. En 6/8 las unen de tres en tres, y el clic marca dos pulsos, cada uno con tres corcheas dentro: 1 2 3 4 5 6. El 6/8 es un : sus pulsos se dividen en tres partes, no en dos. Cada pulso vale una negra con puntillo.
El 6/8 da ese balanceo ondulante de las baladas lentas, las jigas irlandesas y muchas canciones tradicionales. Un patrón muy usado es abajo – abajo – arriba en cada grupo de tres:
A tempo lento puedes contar las seis corcheas, pero en cuanto la música se anima, el oído agrupa: siente dos pulsos largos, no seis cortos. Por eso el metrónomo de un 6/8 se marca en negras con puntillo (♩. = 60, por ejemplo). Los otros compases compuestos funcionan igual: 9/8 tiene tres pulsos de tres corcheas y 12/8, cuatro. El 12/8 es el compás del blues lento y del doo-wop: cuatro pulsos, cada uno dividido en tres, el mismo «tresillo» que verás en la próxima parada.
Cada compás tiene sus tiempos fuertes, pero tú decides cuánto los marcas. Un es una nota tocada más fuerte que las de alrededor, y se escribe con el signo > sobre la nota. En los rasgueos, el acento hace que el patrón «hable».
Escucha la diferencia. En los tres ejemplos solo cambia qué golpe hacia abajo suena más fuerte:
La es el volumen y sus cambios. Se indica con abreviaturas italianas debajo del pentagrama:
| Signo | Nombre | Significado |
|---|---|---|
| pp | pianissimo | muy suave |
| p | piano | suave |
| mp | mezzo piano | medio suave |
| mf | mezzo forte | medio fuerte |
| f | forte | fuerte |
| ff | fortissimo | muy fuerte |
| cresc. / < | crescendo | ir subiendo |
| dim. / > | diminuendo | ir bajando |
Con la guitarra, la dinámica depende de la velocidad de la mano, no de la fuerza del brazo, y de cuántas cuerdas tocas: menos cuerdas y menos recorrido = más suave. Compara piano y forte con el mismo patrón:
p (piano)
f (forte)
Toca el vals de Sol, Do, Re y Sol de la escena del 3/4. Cuenta «1 2 3» en voz alta. El bajo, un poco más fuerte; los acordes de los tiempos 2 y 3, más suaves y cortos. Acompáñalo luego con este fondo en 3/4:
Objetivo: Tocar los cuatro compases del vals en bucle durante un minuto, con el bajo siempre en el 1, a 96 BPM.
Pon el metrónomo a 60 y siente cada clic como el principio de un grupo de tres corcheas. Rasguea el patrón abajo – abajo – arriba en cada grupo y cambia de acorde cada dos pulsos (un compás de 6/8). Acentúa el primer golpe de cada grupo.
Objetivo: Rasguear ↓↓↑ ↓↓↑ sobre Mim–Do–Sol–Re durante ocho compases, sintiendo dos pulsos por compás, a ♩. = 60.
Rasguea corcheas continuas sobre Sol y Do (dos compases cada uno). Toca todos los golpes en p menos los de los tiempos 2 y 4, que van en f. Cuando salga, invierte: estrofa entera en p y luego en f.
Objetivo: Mantener el acento en 2 y 4 durante 8 compases sin que se desplace al 1 o al 3.
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