Parada 3 de 5
Hammer-ons, pull-offs y slides
Tocar notas sin púa y deslizarse entre ellas.
Cargando…
Parada 3 de 5
Tocar notas sin púa y deslizarse entre ellas.
Hasta ahora cada nota que tocabas nacía de un golpe de púa. Pero la guitarra puede hacer algo que no hace casi ningún otro instrumento de cuerda pulsada: hacer sonar notas solo con la mano del mástil. Martillar una cuerda, tirar de ella o deslizar el dedo sobre ella produce notas suaves y unidas, que suenan más a voz que a golpe. En esta parada aprendes las tres técnicas del : el , el y el , y las unes en tu primer .
Escucha dos veces la misma pareja de notas, Do y Re en la tercera cuerda. En el primer compás, cada nota se ataca con la púa. En el segundo, solo se ataca la primera: la segunda nace de un dedo que cae sobre la cuerda.
La diferencia es sutil pero clara: la nota ligada no tiene «golpe» al principio, entra más suave y queda unida a la anterior. Ese es el sonido del legato, palabra italiana que significa «ligado». Las notas fluyen como cuando hablas sin cortar las palabras.
Para hacer un hammer-on de Do a Re en la tercera cuerda:
El secreto está en la velocidad de la caída, no en la fuerza con la que aprietas después. Un dedo que baja despacio solo apaga la cuerda; uno que cae rápido, desde un centímetro o dos, la hace vibrar en la nueva altura.
Una cuerda suena porque vibra entre dos puntos fijos: el traste que pisas y la selleta del puente. Cuando el dedo cae rápido sobre un traste más alto, la cuerda, que ya vibraba, queda bruscamente con una longitud más corta, y el propio impacto añade energía. La cuerda sigue vibrando, ahora más rápido, y por eso la nota sube. Si el dedo baja despacio, apoya la cuerda contra el traste sin impulso: la vibración se frena y la nota muere.
El pull-off es el camino inverso: de una nota más aguda a una más grave en la misma cuerda. Y aquí está la trampa más común del legato: no basta con levantar el dedo. Si lo levantas en vertical, la cuerda simplemente deja de estar pisada y la nota de abajo suena débil o no suena.
Para un pull-off de Re a Do:
El índice tiene que estar firme en su sitio durante todo el proceso: es el que recibe la nota.
Uniendo las dos técnicas puedes tocar tres notas con un solo ataque: sube con un hammer-on y vuelve con un pull-off. Este gesto, de ida y vuelta, aparece en innumerables solos de blues y rock.
En un slide, el dedo se desliza por la cuerda de un traste a otro sin dejar de pisarla. Se oye la nota de salida, el «viaje» por los trastes intermedios y la nota de llegada. En la caja 1 hay slides naturales en cada cuerda, entre sus dos notas: por ejemplo, de Sol (traste 5) a La (traste 7) en la cuarta cuerda.
Las tablaturas indican el legato con una letra o un símbolo delante del número de llegada (o entre los dos números). En las tablaturas de este viaje verás la abreviatura encima de la nota que se toca sin púa:
| Símbolo | Técnica | Dirección | Qué haces |
|---|---|---|---|
h | hammer-on | hacia una nota más aguda | el dedo cae sobre la cuerda |
p | pull-off | hacia una nota más grave | el dedo tira de la cuerda al salir |
s o / \ | slide | hacia arriba o hacia abajo | el dedo se desliza sin soltar |
En muchas tablaturas impresas verás algo así: 5h7p5 o 5/7. Además, una línea curva (ligadura) suele unir las notas ligadas en la partitura. Recuerda la regla de oro: solo se ataca con la púa la primera nota del grupo.
Prueba a leer esta frase sin escucharla primero y después comprueba con el audio:
Un trino es una alternancia rápida y repetida entre dos notas vecinas. En la guitarra se hace con un único ataque de púa y una cadena de hammer-ons y pull-offs: martillas, tiras, martillas, tiras… La mano de la púa descansa; la del mástil trabaja sola.
Escucha cómo el trino crea tensión y movimiento, y cómo esa tensión se resuelve cuando aterriza en una nota larga. El índice queda fijo todo el tiempo; el anular (o el meñique) sube y baja con movimientos pequeños y rápidos.
Empieza a 50 BPM. Primero hammer-ons subiendo por la caja, luego pull-offs bajando. Escucha con atención la segunda nota de cada pareja: si suena más baja, ralentiza y revisa la técnica. Termina con un minuto de hammer-ons sin púa.
Objetivo: Tocar los ejercicios de hammer-ons (subiendo) y pull-offs (bajando) en la caja 1 a 70 BPM, con las notas ligadas al mismo volumen que las atacadas.
Toca el trino de la tercera cuerda (traste 5 a 7) durante un compás y resuelve en la tónica. Después repite en la primera cuerda (traste 5 a 8, con el meñique). Descansa 30 segundos entre series.
Objetivo: Mantener un trino de Do a Re en semicorcheas durante cuatro compases seguidos a 60 BPM, regular y sin que se apague.
Alterna la frase de ida y vuelta (hammer-on + pull-off) con la frase de slides que llega a la tónica. Toca una frase, deja un compás de silencio y responde con la otra. Cuando lo tengas, inventa tus propias combinaciones de h, p y s en la caja.
Objetivo: Tocar una vuelta completa del blues en La alternando la frase de ida y vuelta y la frase con slides, dejando un compás de silencio entre ellas.
Prácticas marcadas: 0 · Autoevaluaciones hechas: 0