Parada 3 de 6
Tapping a dos manos
La mano de la púa también pisa el mástil.
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Parada 3 de 6
La mano de la púa también pisa el mástil.
Hasta ahora cada mano tenía su oficio: una pisa, la otra ataca. El rompe ese reparto: la mano de la púa también baja al mástil y pisa notas con un dedo, como si la guitarra fuera un pequeño teclado. Así puedes tocar intervalos enormes en una sola cuerda, arpegios que serían imposibles con una mano y ráfagas de notas de una fluidez casi electrónica. La técnica es sencilla de entender y exigente de limpiar: el reto, otra vez, es el ruido.
Escucha esta célula repetida en la segunda cuerda. Suenan tres notas por pulso, ligadas, sin ningún golpe de púa:
Cómo se produce cada nota:
t de la tablatura): un dedo de la mano derecha golpea la cuerda en el traste 12 (Si) y la deja pisada.Tres notas: Si, Mi, Sol. Es decir, una tríada de Mim tocada en una sola cuerda.
Hay dos escuelas, las dos válidas:
Dedo medio, púa en la mano
Sujetas la púa como siempre, entre el pulgar y el índice, y golpeas con el dedo medio. Ventaja: puedes pasar del tapping a la púa sin soltar nada. Es la opción más habitual en rock.
Dedo índice, púa escondida
Escondes la púa doblando el índice o la guardas entre los dedos medio y anular, y golpeas con el índice, que es más fuerte y preciso. Ventaja: más control. Inconveniente: volver a la púa lleva un instante.
Sea cual sea el dedo, tres detalles:
En el tapping las dos manos están en el mástil y ninguna apoya sobre las cuerdas en la zona habitual. Por eso, sin cuidado, cada golpe hace sonar las cuerdas vecinas y las cuerdas al aire. Las soluciones:
La célula de tres notas cambia de acorde moviendo sus tres trastes. En la segunda cuerda, la tríada siempre usa la nota más aguda como tap:
| Acorde | Tap | Pull-off a | Hammer-on a | Notas |
|---|---|---|---|---|
| Mim | 12 | 5 | 8 | Si, Mi, Sol |
| Do | 13 | 5 | 8 | Do, Mi, Sol |
| Sol | 15 | 8 | 12 | Re, Sol, Si |
| Re | 15 | 7 | 10 | Re, Fa♯, La |
Fíjate en lo poco que se mueve todo: de Mim a Do solo cambia el tap, un traste. Este tipo de enlace suave, con notas comunes, es lo que hace que los arpegios con tapping suenen tan fluidos.
La mano izquierda cambia de forma en cada compás mientras la derecha sigue golpeando. El momento crítico es el cambio de acorde: la mano izquierda tiene que llegar a la nueva posición antes del tap, porque el pull-off cae inmediatamente sobre ella.
La célula tap-pull-hammer produce tresillos de forma natural: tres notas por pulso. Si añades un pull-off más al final (del hammer-on de vuelta a la nota de abajo), obtienes cuatro notas por pulso, es decir, semicorcheas:
Escucha la diferencia de sensación: los tresillos ruedan, las semicorcheas avanzan en bloques de cuatro. Pasar de una a otra a voluntad es un buen ejercicio de control rítmico:
El siguiente paso es repartir el arpegio entre dos cuerdas. La mano izquierda pisa el traste 12 de la primera cuerda con el índice y el 13 de la segunda con el medio; la mano derecha tapea el traste 17 en las dos. Todas las notas son de Lam: La, Mi, Do y Mi.
Fíjate en los cambios de cuerda: la mano izquierda entra en la segunda cuerda con un y vuelve a la primera de la misma forma. Ahí es donde aparece el ruido, porque la cuerda que acabas de dejar sigue vibrando. La solución es que el dedo que la deja afloje sin despegarse y que el dedo que tapea, al hacer el pull-off, no roce la cuerda vecina. Practica este ejemplo muy despacio: es la puerta a los arpegios tapeados de varias cuerdas que verás en el rock instrumental.
Cuando la célula básica es sólida, hay muchas ampliaciones: golpear con dos dedos de la mano derecha (medio y anular) para tocar dos notas agudas; repartir el arpegio en varias cuerdas, tapeando en una y ligando en otra; o hacer trinos tapeados muy rápidos entre una nota de la mano derecha y otra de la izquierda. Todas usan los mismos principios: golpes rápidos, pull-offs con pellizco y apagado total.
Toca la célula de Mi menor (tap 12, pull-off 5, hammer-on 8) en tresillos. Empieza a 60 BPM. Cada vez que oigas un ruido, para, localízalo y corrige la mano responsable. Sube 4 BPM solo cuando el silencio entre notas sea total.
Objetivo: Dos minutos seguidos de tresillos en Mi menor sin ningún ruido de cuerdas al aire.
Toca los cuatro compases del ejemplo sobre la base. Antes de cada cambio, mira la siguiente posición de la mano izquierda. Si un cambio falla, practica solo ese par de compases durante un minuto.
Objetivo: Cuatro vueltas seguidas de Em, C, G, D sin perder ningún cambio de acorde.
Un compás de tresillos (tap-pull-hammer) y otro de semicorcheas (tap-pull-hammer-pull). Cuenta en voz alta «1-trip-let» y «1-y-2-y» para notar el cambio.
Objetivo: Alternar un compás de tresillos y uno de semicorcheas cuatro veces seguidas sin perder el pulso.
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