Púa económica y sweep picking

Escucha primero el objetivo: un arpegio de Lam que sube y baja por tres cuerdas. Aunque la púa no se detiene, cada nota suena sola, como si la tocara un pianista con una mano:

Y ahora lo que no queremos: las mismas notas dejando que se solapen. Suena a acorde rasgueado, borroso:

La diferencia entre las técnicas de púa está en qué hace la púa al cambiar de cuerda. Mira el dibujo con calma, porque resume toda la parada:

• Púa alterna: abajo, arriba, abajo, arriba… pase lo que pase. A veces la púa tiene que «saltar» por encima de la cuerda para atacar la siguiente desde el otro lado.
• Púa económica: alternas dentro de cada cuerda, pero cuando cambias de cuerda en la misma dirección en la que ya iba la púa, no alternas: dejas que la púa siga y caiga en la cuerda siguiente.
• Barrido: una nota por cuerda y la púa cruza todas las cuerdas en un único gesto, como un rasgueo a cámara lenta.

La regla cabe en una frase: alterna dentro de la cuerda; al cambiar de cuerda, sigue en la dirección que ya llevabas. Con tres notas por cuerda esto funciona de maravilla, porque la tercera nota de cada cuerda termina en el mismo sentido en el que viaja la púa.

Subiendo (hacia las cuerdas agudas) la púa va hacia el suelo, así que cada cuerda se toca abajo-arriba-abajo y la siguiente empieza otra vez abajo: la púa simplemente «cae». Bajando (hacia las graves), cada cuerda es arriba-abajo-arriba y la siguiente empieza arriba.

Fíjate en el centro del ejemplo: la última nota de la subida y la primera de la bajada son la misma (traste 9 de la tercera cuerda). Ahí la púa cambia de dirección sin cambiar de cuerda, que es justo donde la púa alterna y la económica coinciden.

Empezamos con la forma más pequeña y útil: una tríada en las tres cuerdas agudas. Para Lam: traste 9 de la tercera cuerda (Mi), traste 10 de la segunda (La) y traste 8 de la primera (Do). Arriba del todo añadimos el traste 12 de la primera (Mi) con un hammer-on, que nos da tiempo para cambiar de dirección.

La digitación más habitual: dedo 2 en el traste 9, dedo 3 en el 10, dedo 1 en el 8 y dedo 4 en el 12. Ahora el movimiento:

1. Bajada de púa (↓) que atraviesa las cuerdas 3, 2 y 1 en un solo gesto. Cada nota suena en su sitio porque la púa «se detiene» un instante en cada cuerda, apoyada en la siguiente.
2. Hammer-on al traste 12 y pull-off de vuelta al 8.
3. Subida de púa (↑) que cruza las cuerdas 2 y 3 de vuelta.
4. Y vuelta a empezar con otra bajada desde la cuerda 2.

Cambiar a mayor con un solo dedo

Para La solo cambia la tercera: el traste 8 de la primera cuerda (Do) sube al 9 (Do♯). El resto es idéntico. Escucha las dos versiones y nota el cambio de color:

El gran enemigo del barrido es que las notas se mezclen. La solución es que cada nota se apague justo cuando suena la siguiente, y para eso trabajan las dos manos a la vez:

El rodado del dedo

Cuando dos notas seguidas del arpegio caen en el mismo traste en cuerdas vecinas, no puedes usar dos dedos distintos. La solución es el rodado: pisas la primera nota con la yema y luego inclinas el dedo hacia la cuerda siguiente, de forma que la primera cuerda deja de sonar justo cuando suena la segunda.

Con el control de tres cuerdas, ampliamos a cinco. Usamos la forma de La menor con la fundamental en la quinta cuerda, traste 12. Sus notas: La, Do, Mi, La, Do, Mi y, arriba, otra vez La.

Digitación: dedo 1 en el traste 12 de la quinta cuerda, hammer-on con el 4 al 15; dedo 3 rodando entre la cuarta y la tercera cuerdas (traste 14); dedo 2 en el 13 de la segunda; dedo 1 en el 12 de la primera, y el meñique estira hasta el 17. Si el estiramiento te molesta, sustitúyelo por el traste 15 o 16 de momento, o deja la nota aguda para cuando lleguemos al tapping.

Los movimientos de púa: ↓ en la quinta cuerda, hammer-on, ↓↓↓↓ de la cuarta a la primera en un solo barrido, hammer-on y pull-off arriba, ↑↑↑↑ de la segunda a la quinta, y el pull-off final enlaza con la repetición. En total, una bajada y una subida por vuelta.

Para la versión mayor (La) cambian dos notas: la tercera de la quinta cuerda sube del 15 al 16 y la de la segunda cuerda, del 13 al 14. Atención: ahora las cuerdas 4, 3 y 2 caen las tres en el traste 14, así que el rodado se convierte en una pequeña cejilla que se libera nota a nota.

Antes de empezar, una advertencia que repetiremos en toda la etapa: la velocidad es consecuencia de la limpieza, nunca al revés. Un barrido rápido y sucio no se limpia después; se graba así en tu memoria motora. Elige siempre el tempo en el que todas las notas suenan separadas.