Parada 2 de 6
Dórico y mixolidio
Los modos del rock, el funk y el blues.
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Parada 2 de 6
Los modos del rock, el funk y el blues.
Las dos primeras islas que visitas son las más pobladas. El y el están por todas partes en el rock, el funk, el blues, el jazz modal y la música celta, a menudo sin que nadie los nombre. Cada uno se aparta de una escala que ya conoces en una sola nota, y esa nota es la que vas a aprender a oír, a encontrar en el mástil y a cantar con la guitarra.
Pon en marcha el primer acompañamiento y déjalo girar un rato antes de tocar nada. Son solo dos acordes que se alternan, un . Fíjate en el segundo acorde: ¿suena «raro» para una canción en menor?
Ahora el segundo. La casa es otra vez La, pero el acorde mayor de La no va a Mi (su dominante), sino a Sol, un tono por debajo:
El primero es menor pero luminoso: el acorde de Re7 trae un Fa♯ que una tonalidad de La menor «normal» no tendría. El segundo es mayor pero terrenal, sin la tensión de la sensible: el acorde de Sol trae un Sol natural donde La mayor tendría Sol♯. Esas dos notas, Fa♯ y Sol, son las protagonistas de esta parada.
Compara el eólico y el dórico sobre la misma tónica:
| Modo | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| La eólico | La | Si | Do | Re | Mi | Fa (♭6) | Sol (♭7) |
| La dórico | La | Si | Do | Re | Mi | Fa♯ (6) | Sol (♭7) |
Fórmula del dórico: 1 2 ♭3 4 5 6 ♭7. Su es el 6 mayor: un menor con una sexta «de modo mayor». Ese 6 quita el peso dramático del ♭6 y deja un menor más ligero, con algo de esperanza o de groove.
Escucha la diferencia con el drone de La: primero el eólico y luego el dórico, apoyándote en la sexta.
¿Por qué el vamp i–IV suena dórico? Porque el 6 del modo es la tercera del acorde IV: en La dórico, el IV es Re (Re–Fa♯–La), un acorde mayor que no existe en La menor natural (allí el iv es Rem). Cada vez que suena el Re7, el oído recibe el Fa♯ servido.
Como La dórico tiene las notas de Sol mayor (su escala madre), puedes reciclar las digitaciones que ya conoces. Pero mira el diagrama con grados desde La: lo que importa es dónde está el 6.
Cuerda 6, Traste 5: La2 · 1 · Tónica
Esta frase original vive en esa posición. Sobre el Lam7 sube por la escala; sobre el Re7 se queda dos tiempos en el Fa♯, la nota característica, que además es la tercera del acorde:
Ahora compara el jónico y el mixolidio:
| Modo | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| La jónico | La | Si | Do♯ | Re | Mi | Fa♯ | Sol♯ (7) |
| La mixolidio | La | Si | Do♯ | Re | Mi | Fa♯ | Sol (♭7) |
Fórmula del mixolidio: 1 2 3 4 5 6 ♭7. Su nota característica es el ♭7. Al quitar la sensible, la tónica deja de «necesitar» resolver: el modo suena mayor, pero relajado, abierto, con polvo de carretera.
Fíjate en las notas 1, 3, 5 y ♭7: forman La7. El mixolidio es la escala que «contiene» un acorde de séptima dominante, por eso encaja tan bien en el blues y en el funk, donde el acorde de tónica suele ser un La7 que nunca resuelve.
El acorde que lo delata es el ♭VII: en La mixolidio, Sol (Sol–Si–Re) contiene el ♭7 como fundamental. También el v menor (Mim) lleva el Sol natural.
Cuerda 6, Traste 5: La2 · 1 · Tónica
Estos son los acompañamientos que más vas a encontrar. Escúchalos e identifica en cada uno qué acorde contiene la nota característica.
| Modo | Vamp | En La | Acorde que la contiene |
|---|---|---|---|
| Dórico | i7–IV7 | Lam7 – Re7 | IV (tercera = 6) |
| Dórico | i7–ii7 | Lam7 – Sim7 | ii (quinta = 6) |
| Mixolidio | I–♭VII | La – Sol | ♭VII (fundamental = ♭7) |
| Mixolidio | I–♭VII–IV | La – Sol – Re | ♭VII |
| Mixolidio | I–v | La – Mim7 | v (tercera = ♭7) |
El dórico y el mixolidio se parecen más de lo que parece: los dos tienen 6 mayor y ♭7. Solo los separa la tercera (♭3 en dórico, 3 en mixolidio). Por eso un improvisador de blues pasa de uno a otro con naturalidad, y por eso la mezcla de las pentatónicas menor y mayor que ya conoces suena tan bien sobre un La7.
La dórico
La mixolidio
La dórico es el segundo modo de Sol mayor; La mixolidio, el quinto de Re mayor. Saberlo te da las digitaciones gratis: cualquier posición CAGED o de tres notas por cuerda de Sol mayor te sirve para La dórico. Pero el truco tiene precio: si al tocar la digitación de Sol mayor terminas las frases en Sol, sobre el vamp de Lam7 sonará a que te equivocaste de acorde. Usa la escala madre solo para encontrar los trastes y piensa los grados desde La.
Cuando escuches un vamp y dudes entre estos dos modos, hazte dos preguntas en este orden. Primero: ¿la tónica es mayor o menor? Canta la tónica y luego la tercera; si la tercera es mayor, estás en la familia del mixolidio; si es menor, en la del dórico. Segundo: ¿qué hay un tono por debajo de la tónica? Si encuentras el ♭7 en el acompañamiento (un acorde mayor un tono por debajo, o la séptima menor en la melodía), descarta el jónico. Si en un vamp menor aparece un acorde mayor una cuarta por encima de la tónica, el 6 es natural y descartas el eólico. Con estas dos preguntas identificarás la mayoría de los vamps de rock y funk en pocos segundos.
Objetivo: Improvisar 16 compases sobre Lam7–Re7 tocando Fa sostenido en el primer tiempo de cada compás de Re7, sin terminar ninguna frase en Sol.
Objetivo: Improvisar 16 compases sobre La–Sol apoyando Sol en cada compás de Sol y terminando las frases en La o Do sostenido.
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