Parada 6 de 6
El ii–V–I
La progresión más importante del jazz, en mayor y en menor.
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Parada 6 de 6
La progresión más importante del jazz, en mayor y en menor.
Hasta ahora has navegado en islas quietas: un centro, un vamp, un color. El es otra cosa: es una corriente que te lleva de un acorde a otro hasta dejarte en casa. Es la progresión más importante del jazz y aparece también en el soul, la bossa nova y el pop sofisticado. Aquí juntas todo lo de esta etapa y de la anterior: modos como colores de cada acorde, notas guía y voicings.
Escucha este acompañamiento varias veces. Son tres acordes; el último dura dos compases.
El primer acorde abre una pregunta suave, el segundo la convierte en tensión y el tercero la resuelve. Si has escuchado jazz, lo reconoces: este movimiento aparece decenas de veces en casi cualquier estándar. Muchas canciones del gran cancionero americano son, en buena parte, cadenas de ii–V–I hacia distintas tonalidades.
Ahora escucha la versión menor. El color cambia, pero el movimiento es el mismo:
En Do mayor:
| Grado | Acorde | Función | Notas |
|---|---|---|---|
| ii7 | Rem7 | subdominante | Re Fa La Do |
| V7 | Sol7 | dominante | Sol Si Re Fa |
| Imaj7 | Domaj7 | tónica | Do Mi Sol Si |
Las fundamentales bajan por quintas (Re → Sol → Do): es el movimiento de bajo más fuerte de la armonía tonal. El ii prepara, el V tensa con su (Si–Fa) y el I resuelve.
Con estas tres formas tu mano casi no se mueve: alternar fundamental en la quinta y en la sexta cuerda mantiene los acordes en la misma zona del mástil. Es la misma idea de de la etapa anterior.
Mira solo las terceras y las séptimas. La séptima de cada acorde baja medio tono y se convierte en la tercera del siguiente; la otra nota guía se queda quieta:
Tócalas en las cuerdas 3 y 2. Escucha cómo, con solo dos notas, la progresión entera se entiende:
Añade la fundamental en el bajo y tienes los shell voicings del ii–V–I, los que usan los guitarristas de jazz para acompañar sin pisar al pianista ni al bajista:
Con la de la parada de los vamps, cada acorde recibe su modo:
| Acorde | Modo | Notas | Nota delicada |
|---|---|---|---|
| Rem7 | Re dórico | Re Mi Fa Sol La Si Do | ninguna: el 6 (Si) es color |
| Sol7 | Sol mixolidio | Sol La Si Do Re Mi Fa | Do (4) choca con la tercera |
| Domaj7 | Do jónico (o lidio) | Do Re Mi Fa Sol La Si | Fa (4): mejor Fa♯ si quieres lidio |
¿Te has fijado? Los tres modos tienen las mismas siete notas, las de Do mayor. Aquí la vista relativa es útil de verdad: los dedos no tienen que cambiar de escala. Lo que cambia es a qué notas apuntas: las notas del acorde de cada momento, sobre todo sus notas guía. La nota marcada como «delicada» es una : se puede tocar de paso, pero no la sostengas en tiempo fuerte.
Esta línea original es un modelo de cómo moverse por el ii–V–I. Mira dónde cae cada compás: la última nota de un acorde está a medio tono de la tercera del siguiente.
En menor, el ii y el V cambian de color:
| Grado | Acorde en La menor | Viene de | Escala |
|---|---|---|---|
| iiø7 | Sim7♭5 | menor natural | Si locrio |
| V7♭9 | Mi7♭9 | menor armónica | Mi frigio dominante |
| i7 | Lam7 (o Lam6, Lam(maj7)) | natural / melódica | La eólico, dórico o menor melódica |
El ii es un acorde : aquí por fin trabaja el locrio, no como centro sino como color de paso. El V toma la sensible (Sol♯) de la menor armónica, y su ♭9 (Fa) le da ese dramatismo tan característico del jazz en menor.
Las notas guía también bajan por semitonos: La → Sol♯ → Sol en una voz; Re se queda y baja a Do en la otra.
El Mi7♭9 es solo la puerta. Sobre un dominante que resuelve a un acorde menor se pueden alterar también la quinta y la novena de otras formas (♯9, ♭13…), y para eso existe la escala alterada, séptimo modo de la menor melódica. Lo verás en la siguiente etapa, junto con las sustituciones del dominante.
Una práctica que usan muchos improvisadores: antes de tocar sobre una progresión, cántala. Canta la fundamental de cada acorde con el acompañamiento (Re, Sol, Do); después canta las notas guía (Do → Si, Fa → Mi). Si puedes cantar la línea de notas guía sin el instrumento, tus dedos la encontrarán mucho más rápido, porque ya sabes adónde vas.
Objetivo: Acompañar 16 compases del ii–V–I en Do con shell voicings en negras, sin cortes entre acordes, a 100 BPM.
Objetivo: Improvisar 32 compases sobre el ii–V–I en Do tocando una nota guía (3.ª o 7.ª) en el primer tiempo de cada compás, primero en blancas y luego en corcheas.
Sobre Sim7♭5 piensa en Si locrio (las notas de La menor natural); sobre Mi7♭9, en la menor armónica (con Sol♯); sobre Lam7, vuelve a la natural o prueba el dórico con Fa♯.
Objetivo: Tocar la línea menor escrita a 92 BPM y después improvisar 16 compases tocando Sol sostenido en cada compás de Mi7♭9.
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