Parada 5 de 6
Menor armónica y melódica
La sensible en menor y sus consecuencias.
Cargando…
Parada 5 de 6
La sensible en menor y sus consecuencias.
El eólico es una isla preciosa, pero tiene un muelle roto: su acorde de dominante no empuja hacia casa. Durante siglos los músicos lo arreglaron subiendo una o dos notas, y de esos arreglos nacieron dos escalas con vida propia: la y la . En esta parada entiendes de dónde salen, cómo suenan y por qué una suena a música clásica y a metal neoclásico y la otra a jazz moderno.
Dos progresiones casi idénticas. Solo cambia el tercer acorde. Escucha cómo llega cada una al último Lam.
La primera llega a casa sin prisa, casi por casualidad. En la segunda, el Mi7 crea una tensión que exige volver a Lam. La diferencia es una sola nota: el Sol de Mim frente al Sol♯ de Mi7.
En La menor natural, el séptimo grado es Sol, a un tono de la tónica. Si armonizas la escala, el acorde sobre el quinto grado es Mim: menor, sin sensible. Le falta el imán.
Escucha las dos subidas hacia la tónica. Con Sol, la llegada es tranquila; con Sol♯, el medio tono tira de la melodía hacia La como un resorte.
Sube el Sol a Sol♯ y obtienes la menor armónica: 1 2 ♭3 4 5 ♭6 7.
Fíjate en el hueco entre Fa (♭6) y Sol♯ (7): tres semitonos, un tono y medio. Se escribe como segunda (Fa–Sol) pero suena como una tercera menor: es una , y es la responsable del sabor «exótico» de la escala. Ninguna escala mayor ni modo diatónico tiene un salto así entre grados vecinos.
Ese salto es el que asociamos con la música de Oriente Próximo, con las danzas de Europa del Este y con el metal neoclásico, donde guitarristas como Yngwie Malmsteen lo popularizaron en los años ochenta tocando secuencias rapidísimas en menor armónica.
Armoniza la menor armónica en tríadas y aparecen acordes nuevos:
| Grado | i | ii° | ♭III+ | iv | V | ♭VI | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| En La | Lam | Sidim | Doaug | Rem | Mi | Fa | Sol♯dim |
Los dos importantes son el V (que con séptima es Mi7) y el vii° (que con séptima es Sol♯dim7, un acorde de séptima disminuida). Los dos contienen el Sol♯ y los dos resuelven a Lam.
En la práctica, casi nadie toca una pieza entera en menor armónica. Lo habitual es usar la menor natural para casi todo y la armónica solo sobre el V7, donde el Sol♯ del acorde lo pide. Así se evita que el Sol natural de la melodía choque con el Sol♯ del acorde.
Si tocas las notas de La menor armónica empezando en Mi, obtienes un modo con ♭2 y tercera mayor: 1 ♭2 3 4 5 ♭6 ♭7. Es el , el sonido de la cadencia flamenca que oíste en la parada anterior. Sobre Mi7, el Fa funciona como novena menor (♭9): por eso el acorde completo se suele escribir Mi7♭9.
Para cantar una línea que sube hacia la tónica, el hueco Fa–Sol♯ resultaba incómodo. La solución fue subir también el sexto grado: 1 2 ♭3 4 5 6 7, la menor melódica. Ahora la escala sube sin saltos raros: es como una escala mayor con la tercera menor.
En la tradición clásica, la menor melódica se usa solo al subir. Al bajar ya no hace falta la sensible (la melodía no va hacia la tónica, se aleja de ella), así que se vuelve a la menor natural:
En jazz se usa igual al subir y al bajar, y a menudo se la llama «menor jazz». Su acorde de tónica es un menor con séptima mayor (Lam(maj7)) o un menor con sexta (Lam6), un sonido sofisticado, de cine negro.
Igual que la escala mayor tiene siete modos, la menor melódica también. Dos de ellos son fundamentales en jazz: el cuarto, lidio dominante (1 2 3 ♯4 5 6 ♭7), para acordes de séptima con ♯11; y el séptimo, la escala alterada, para dominantes con todas las tensiones alteradas. Los encontrarás en la siguiente etapa, El observatorio armónico. Por ahora basta con saber de dónde salen.
Las tres escalas comparten los cinco primeros grados. Solo cambian el 6 y el 7:
| Escala | 6 | 7 | Sensible | Uso típico |
|---|---|---|---|---|
| Menor natural | ♭6 (Fa) | ♭7 (Sol) | no | rock, pop, eólico modal |
| Menor armónica | ♭6 (Fa) | 7 (Sol♯) | sí | sobre el V7; clásica, metal, flamenco |
| Menor melódica | 6 (Fa♯) | 7 (Sol♯) | sí | líneas ascendentes (clásica); jazz |
Cuerda 6, Traste 5: La2 · 1 · Tónica
Cuerda 6, Traste 5: La2 · 1 · Tónica
Si comparas las fórmulas, verás que la menor melódica está a una sola nota de dos escalas que ya conoces. Respecto a la escala mayor, solo cambia la tercera (♭3). Respecto al dórico, solo cambia la séptima (7 en lugar de ♭7). Por eso, sobre un acorde menor estático, pasar del dórico a la menor melódica es un cambio sutil pero muy expresivo: el Sol se convierte en Sol♯ y el acorde de tónica pasa de Lam7 a Lam(maj7).
| Escala desde La | 3 | 6 | 7 |
|---|---|---|---|
| Mayor (jónico) | 3 | 6 | 7 |
| Menor melódica | ♭3 | 6 | 7 |
| Dórico | ♭3 | 6 | ♭7 |
| Menor natural (eólico) | ♭3 | ♭6 | ♭7 |
| Menor armónica | ♭3 | ♭6 | 7 |
Leída de arriba abajo, la tabla es otra escalera del brillo: cada fila cambia una nota de la anterior (salvo la última, que vuelve a subir el 7). Tenerla en la cabeza te permite moverte entre estas escalas como entre los modos: cambiando una nota cada vez.
Objetivo: Improvisar 16 compases sobre Lam–Rem–Mi7–Lam tocando Sol natural en los compases de Lam y Rem y Sol sostenido en cada compás de Mi7, resolviendo a La o Do al llegar a Lam.
Empieza en La (cuerda 6, traste 5). Sube con Fa♯ y Sol♯; al bajar usa Sol y Fa. Canta los nombres de las notas que cambian.
Objetivo: Tocar la menor melódica clásica (sube melódica, baja natural) en dos octavas desde La, traste 5 de la sexta cuerda, a 80 BPM en corcheas sin confundir el Fa y el Sol al bajar.
Sobre el drone, la menor melódica suena oscura y elegante a la vez. Juega con el arpegio La–Do–Mi–Sol♯ y deja que la sexta (Fa♯) aparezca en notas largas.
Objetivo: Improvisar dos minutos sobre el drone de La con la menor melódica, terminando cada frase en Sol sostenido o en Fa sostenido sin que suene a error.
Prácticas marcadas: 0 · Autoevaluaciones hechas: 0