Parada 4 de 6
Armonizar la escala mayor
Los siete acordes de una tonalidad y los números romanos.
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Parada 4 de 6
Los siete acordes de una tonalidad y los números romanos.
¿Por qué Do, Lam, Fa y Sol suenan tan bien juntos, y Do con Fa♯ suena tan extraño? La respuesta está en la escala. En esta parada construyes los siete acordes que «viven» en una tonalidad, aprendes a nombrarlos con números romanos y descubres que el mismo patrón se repite en todas las tonalidades. Es como recibir el mapa de calles de la ciudad.
Escucha la escala de Do mayor. Son siete notas, todas teclas blancas del piano:
Ahora haz lo que aprendiste en la parada anterior: sobre cada nota de la escala, apila dos terceras, pero usando solo notas de la escala. Sobre Do sale Do–Mi–Sol. Sobre Re sale Re–Fa–La. Y así hasta el séptimo grado.
El resultado es la : siete acordes que comparten las mismas siete notas. Esos acordes son : pertenecen a la tonalidad. Por eso suenan como una familia.
Analiza cada tríada con lo que ya sabes (mira las terceras):
| Grado | Notas | Terceras | Tipo | Acorde | Número |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Do Mi Sol | M3 + m3 | mayor | Do | I |
| 2 | Re Fa La | m3 + M3 | menor | Rem | ii |
| 3 | Mi Sol Si | m3 + M3 | menor | Mim | iii |
| 4 | Fa La Do | M3 + m3 | mayor | Fa | IV |
| 5 | Sol Si Re | M3 + m3 | mayor | Sol | V |
| 6 | La Do Mi | m3 + M3 | menor | Lam | vi |
| 7 | Si Re Fa | m3 + m3 | disminuido | Sidim | vii° |
Tócalos en la guitarra, uno tras otro. Son acordes que ya conoces; solo Sidim es nuevo:
Mayor · menor · menor · Mayor · Mayor · menor · disminuido
Los números romanos dicen sobre qué grado está el acorde, y su forma dice qué tipo es:
Así, «ii» se lee «dos menor» y no hace falta escribir «m». La gran ventaja: un número romano no depende de la tonalidad. «I – vi – IV – V» describe la misma progresión en cualquier tono.
Escucha una progresión muy común con dos acordes menores:
Como todas las escalas mayores tienen la misma fórmula de tonos y semitonos, todas las escalas armonizadas tienen el mismo patrón de calidades. Solo cambian los nombres:
| Tonalidad | I | ii | iii | IV | V | vi | vii° |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Do | Do | Rem | Mim | Fa | Sol | Lam | Sidim |
| Sol | Sol | Lam | Sim | Do | Re | Mim | Fa♯dim |
| Re | Re | Mim | Fa♯m | Sol | La | Sim | Do♯dim |
| La | La | Sim | Do♯m | Re | Mi | Fa♯m | Sol♯dim |
| Mi | Mi | Fa♯m | Sol♯m | La | Si | Do♯m | Re♯dim |
| Fa | Fa | Solm | Lam | Si♭ | Do | Rem | Midim |
Para construir cualquier tonalidad no necesitas memorizar la tabla: escribe la escala (con su ) y aplica el patrón. En Sol mayor, la escala es Sol La Si Do Re Mi Fa♯, así que el séptimo acorde es Fa♯dim.
Escucha la misma progresión I – vi – IV – V en tres tonalidades. Suena igual de «familiar», solo más aguda o más grave:
En la guitarra puedes tocar la escala armonizada como tríadas en las cuerdas 3-2-1, subiendo por el mástil. Todas las formas usan solo notas de Do mayor; mira cómo cambia el dibujo según el tipo de acorde:
Cada forma tiene la quinta del acorde en la cuerda 3. La primera (Sol, Do, Mi) es la parte aguda de tu acorde abierto de Do.
¿Y las canciones en tonalidad menor? Usan los mismos siete acordes, pero con otro centro. La de Do mayor es La menor: empieza a contar desde el sexto grado y el patrón queda así:
| i | ii° | III | iv | v | VI | VII |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Lam | Sidim | Do | Rem | Mim | Fa | Sol |
Fíjate en cómo cambia la sensación: con los mismos cuatro acordes que antes, ahora «casa» es Lam y todo suena más oscuro.
En la tonalidad menor natural, el quinto acorde es menor (Mim en La menor) y no tiene una nota que «tire» hacia la tónica. Por eso muchas canciones suben su tercera (Sol → Sol♯) y usan Mi o Mi7: así recuperan la tensión de la dominante. Esa nota alterada da lugar a la escala menor armónica, que explorarás en una etapa posterior.
A menudo recibes una lista de acordes (de una canción, de una jam, de un compañero) y nadie te dice la tonalidad. Con el patrón de esta parada puedes deducirla en segundos. Escucha esta progresión original:
El método tiene tres pasos:
Comprueba que todo encaja: Mim es el vi de Sol mayor, así que la progresión es vi – IV – I – V. Fíjate en que el paso 2 no necesita que suene el I: con solo Lam, Fa y Sol también llegas a Do mayor.
En la guitarra, el paso 3 tiene atajo. Si tocas el V con cejilla y fundamental en la 6.ª cuerda, la fundamental del I está en el mismo traste, una cuerda más aguda, y la del IV, dos trastes más abajo en la 6.ª:
Cuerda 6, Traste 8: Do3 · 4 · Tensión
Con muy pocos acordes, la respuesta puede no ser única. Do y Sol solos caben en Do mayor (I y V) y en Sol mayor (IV y I). Entonces necesitas un acorde más o, mejor, tu oído.
Toca un acorde por compás (cuatro rasgueos hacia abajo) y di su número en el primer tiempo: «uno», «dos menor», «tres menor»… Después baja en sentido contrario. Usa el acompañamiento como guía.
Objetivo: Tocar los siete acordes de Do mayor, subiendo y bajando, diciendo el número romano de cada uno sin detenerte a 70 BPM.
Objetivo: Tocar I – vi – IV – V en Do, Sol y Re sin mirar la tabla, a 80 BPM.
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