Parada 4 de 5
La escala de blues
La quinta disminuida: la nota que lo cambia todo.
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Parada 4 de 5
La quinta disminuida: la nota que lo cambia todo.
Una sola nota. Eso es todo lo que separa la pentatónica menor de la . Pero esa nota, la quinta disminuida, es tan cargada que puede convertir una frase correcta en una frase con alma… o en un desastre si no sabes dónde ponerla. En esta parada aprendes a usar la como lo hacen los que saben: de paso, con intención y nunca para quedarse a vivir en ella.
Primero la pentatónica que ya conoces, después la misma con una nota más. Escucha qué pasa entre Re y Mi:
Esa nota nueva, Mi♭, suena rara si la escuchas sola, casi equivocada. Pero en movimiento le da a la escala un arrastre, un tropiezo deliberado que es puro blues. Escúchala en un lick corto:
La escala de blues tiene seis notas: las cinco de la pentatónica menor más la quinta disminuida.
En la caja 1 la ♭5 aparece en dos sitios cómodos: en la 5.ª cuerda, traste 6 y en la 3.ª cuerda, traste 8. Las dos quedan a un traste de una nota que ya conocías, así que tus dedos apenas tienen que aprender nada nuevo.
Cuerda 6, Traste 5: La2 · 1 · Tónica
Entre la tónica y la ♭5 hay exactamente seis semitonos: medio camino de la octava, el . Es el intervalo más inestable de la música occidental; durante siglos los teóricos lo trataron con mucha cautela. En el blues esa inestabilidad es un recurso: la ♭5 tira con fuerza hacia la 5.ª (medio tono arriba) o hacia la 4.ª (medio tono abajo), y ese tirón es lo que oímos como «arrastre».
La regla de oro de la ♭5: úsala para ir de un sitio a otro, no para llegar. Sus dos caminos naturales son cromáticos:
Fíjate en que la ♭5 casi siempre cae en la parte débil del pulso (la segunda corchea) y dura poco. Las notas largas y los finales quedan para la 4.ª, la 5.ª o la tónica.
Ahora escucha qué pasa si te quedas en ella. Toca el ejercicio sobre la nota pedal: cuatro tiempos de Mi♭ y luego la resolución a Mi.
La otra «nota azul» de la guitarra no se escribe con un traste: se hace con la mano. Toca Do (la ♭3 de La) en la 3.ª cuerda, traste 5, o en la 1.ª, traste 8, y empújala muy poquito, alrededor de un cuarto de tono. La nota queda entre Do y Do♯: ni menor ni mayor. Ese pequeño gesto, a veces llamado curl, es probablemente el sonido más característico del blues eléctrico.
Cuerda 3, Traste 5: Do4 · 1 · Nota de la escala
La tercera menor mide 300 cents y la mayor, 400 (100 cents = un semitono). El cuarto de tono deja la nota alrededor de 350 cents: una tercera neutra, que existe como intervalo propio en músicas de Oriente Medio, pero no en el teclado occidental. Sobre un acorde de La7, que tiene Do♯, la tercera neutra crea una fricción deliberada que el oído interpreta como «blues». La tablatura impresa la indica con «¼» sobre el número.
Dos parientes cercanos del cuarto de tono que sí puedes escuchar aquí: el medio tono desde la 4.ª (Re doblado hasta Mi♭, la ♭5 alcanzada sin traste) y el medio tono desde la ♭3 (Do hasta Do♯, la mezcla de mayor y menor de la parada anterior):
La ♭5 se llama así respecto a la tónica, La. Pero en un blues suenan tres acordes, y la misma nota Mi♭ cambia de papel según el que esté sonando. Escucha cada acorde con la nota de blues encima:
| Acorde | Qué es Mi♭ para el acorde | Cómo usarla |
|---|---|---|
| La7 | La ♭5: tensión típica del blues | De paso, con libertad razonable |
| Re7 | Medio tono por encima de la fundamental: muy tensa | Solo de pasada, muy rápida, camino de Re o Mi |
| Mi7 | Medio tono por debajo de la fundamental y choca con la ♭7 (Re) | Solo como nota de aproximación hacia Mi |
Por eso la nota de blues suena mejor en los compases de La7 y más arriesgada en los del IV y el V. No es una prohibición: muchos solos la usan en todas partes. Pero cuanto más rápida y más «de camino» sea, mejor encaja sobre cualquier acorde.
Dos licks originales que usan todo lo anterior. El primero, en las cuerdas agudas, con un bending a la tónica y la ♭5 de paso en tresillo:
El segundo, en las cuerdas graves, con el balanceo del shuffle escrito en tresillos y la ♭5 subiendo hacia la 5.ª:
Igual que la pentatónica menor tiene su escala de blues, la pentatónica mayor tiene la suya: se le añade la ♭3 como nota de paso entre la 2.ª y la 3.ª (en La: La, Si, Do, Do♯, Mi, Fa♯). Es el mismo gesto ♭3 → 3 que ya usaste al mezclar, convertido en escala, y suena a country y a blues alegre.
Toca en bucle el ejemplo «Caminos de la ♭5» con el metrónomo. Luego invéntate tus propios caminos en otras octavas: la ♭5 también está en la 2.ª cuerda, traste 4, y en la 4.ª cuerda, traste 1.
Objetivo: Tocar diez veces seguidas los dos caminos cromáticos (4–♭5–5 y 5–♭5–4) con la ♭5 en la parte débil del pulso y sin que se oigan cuerdas sueltas.
Empieza tocando el lick 1 en los compases 1–2 y el lick 2 en los compases 7–8; el resto, improvisa. Antes de cada frase decide en qué nota vas a terminar.
Objetivo: Dos vueltas completas usando como máximo una ♭5 por frase y terminando cada frase en La, Mi o Do.
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