Parada 3 de 5
La pentatónica mayor y la mezcla
La relativa mayor, el sonido country y cuándo mezclar ambas.
Cargando…
Parada 3 de 5
La relativa mayor, el sonido country y cuándo mezclar ambas.
Hasta ahora todo lo que has improvisado tenía el color oscuro y rebelde de la pentatónica menor. Ahora vas a encender la luz. La tiene las mismas cinco formas que ya conoces, pero colocadas en otro sitio, y suena abierta, alegre y cantable: es el sonido del country, de mucho pop y del rock más luminoso. Y lo mejor: en el blues puedes mezclar las dos para pasar del brillo a la garra en un mismo compás.
Las dos escalas empiezan y terminan en La. Escúchalas seguidas:
La primera suena seria, con un punto de tristeza o de desafío; la segunda, luminosa, casi infantil. La diferencia está en la tercera: Do en la menor, Do♯ en la mayor. Las dos escalas comparten la tónica y la quinta (La y Mi), pero el resto de su carácter cambia por completo.
La pentatónica mayor tiene los grados 1, 2, 3, 5 y 6 de la : es la escala mayor sin la 4.ª ni la 7.ª.
La escala mayor tiene dos semitonos: entre la 3.ª y la 4.ª, y entre la 7.ª y la 8.ª. Justamente la 4.ª y la 7.ª forman además el , el intervalo más tenso de la escala. La pentatónica mayor elimina esas dos notas: se queda sin semitonos y sin tritono. Ninguna de sus notas pide resolver con urgencia y ninguna choca fuerte con el acorde mayor de la tónica. Por eso es tan fácil sonar bien con ella, y por eso tantas melodías populares de todo el mundo son pentatónicas.
Aquí viene la buena noticia. La pentatónica mayor de La tiene exactamente las mismas notas que la pentatónica menor de Fa♯, su relativa menor. Y como ya conoces las cajas de la menor, ya conoces las de la mayor: solo hay que mover la forma tres trastes hacia la cejuela.
Compara los dos mástiles. Arriba, la caja 1 de La menor; abajo, la misma forma en el traste 2, que suena a La mayor:
Cuerda 6, Traste 5: La2 · 1 · Tónica
Cuerda 6, Traste 2: Fa♯2 · 6 · Nota de la escala
El truco no vale solo para la caja 1: las cinco cajas de la pentatónica menor, bajadas tres trastes, son las cinco cajas de la pentatónica mayor. Dicho de otra manera, el mapa completo de notas del mástil es el mismo para La mayor y para Fa♯ menor; lo único que cambia es qué notas tratas como «casa». Una forma práctica de recordarlo:
Si un día te pierdes, busca la tónica en la 6.ª cuerda y pregúntate qué dedo debería tenerla: índice para menor, meñique para mayor.
La escala mayor de La empieza en La; su sexto grado es Fa♯. Si recorres las mismas siete notas empezando por ese sexto grado obtienes la escala menor natural de Fa♯: mismo material, otro centro. Del primer grado al sexto, bajando, hay una tercera menor, es decir, tres semitonos. Las pentatónicas heredan esa relación: los cinco sonidos de La mayor pentatónica, empezando por Fa♯, son la pentatónica menor de Fa♯.
En la pentatónica mayor hay gestos que suenan inmediatamente a country y a rock sureño. El más típico es el bending de la 2.ª a la 3.ª: Si doblado un tono hasta Do♯.
Otro recurso clásico imita la guitarra pedal steel: dobla una nota mientras la cuerda vecina mantiene la nota a la que vas a llegar, un en mayor:
La regla es sencilla y se oye enseguida:
Pentatónica mayor de La
Funciona sobre La, sobre canciones en La mayor (La, Re, Mi) y sobre el acorde de La7 de un blues. Su Do♯ confirma la tercera mayor del acorde.
Pentatónica menor de La
Funciona sobre Lam, sobre canciones en La menor y sobre todo el blues (rock incluido). Sobre La mayor crea la fricción típica del blues entre Do y Do♯.
Lo que no funciona es la pentatónica mayor sobre un acorde menor: su Do♯ choca de frente con el Do de Lam. Escucha el choque, y después la versión correcta:
En un blues todos los acordes son de séptima dominante, y eso abre la puerta a mezclar. El enfoque más usado:
| Acorde | Escala sugerida | Por qué |
|---|---|---|
| La7 (I) | pentatónica mayor de La, o mezcla | Su Do♯ es la 3.ª del acorde |
| Re7 (IV) | pentatónica menor de La | Su Do es la ♭7 de Re7; el Do♯ de la mayor chocaría |
| Mi7 (V) | las dos; la menor da más tensión | Ninguna choca fuerte; escucha cuál prefieres |
El gesto que mejor resume la mezcla es el paso de ♭3 a 3: tocas Do y lo subes a Do♯ con un hammer-on, un slide o un bending pequeño. Es la sonrisa que asoma en medio del lamento.
En el primer compás (sobre La7) aparecen Do♯ y Fa♯, de la mayor. En el segundo (sobre Re7) vuelves a la menor: Sol, Mi, Re, Do y terminas en La, la quinta del acorde.
Con la nota pedal de La sonando, toca la caja 1 de La menor (trastes 5–8) subiendo y bajando en corcheas. Después baja la misma forma al traste 2 y toca la pentatónica mayor. Termina siempre en La.
Fíjate en el momento en que tocas la tercera: Do (menor) o Do♯ (mayor). Toda la emoción de la escala cambia en esa nota.
Objetivo: Tocar cada escala subiendo y bajando sobre la pedal y oír claramente el cambio de color en la tercera.
Usa los dos licks de la escena del sonido country como punto de partida y varíalos. Deja espacio: una frase de dos compases, dos compases de silencio.
Objetivo: Improvisar dos vueltas usando solo la pentatónica mayor, con al menos un bending de 2.ª a 3.ª por vuelta y terminando en La.
Toca el lick de la mezcla en los compases 1–2 y 5–6 y, en el resto, improvisa siguiendo la tabla: mayor (traste 2) sobre La7, menor (traste 5) sobre Re7.
Objetivo: Una vuelta completa cambiando de escala con el acorde: mayor en los compases de La7, menor en los de Re7.
Prácticas marcadas: 0 · Autoevaluaciones hechas: 0