Parada 5 de 5
El groove sincopado
Acentos desplazados, anticipaciones y sentir el bolsillo.
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Parada 5 de 5
Acentos desplazados, anticipaciones y sentir el bolsillo.
Ya sabes mover la mano en semicorcheas sin pararte. Ahora viene la parte más musical de todas: decidir dónde caen los golpes importantes. Un acento que llega un poco antes de lo esperado, un acorde que se adelanta al compás, una banda entera que respira junta un pelo por detrás del pulso. Eso es el : no tanto qué notas tocas como el lugar exacto en el que las colocas.
Escucha dos versiones de la misma progresión, Sol, Do, Re, Sol. En la primera cada acorde llega puntual en el tiempo 1 y se rasguea en negras. En la segunda, cada acorde nuevo llega antes: en la última corchea del compás anterior, ligado por encima de la barra de compás.
Las notas son las mismas; la energía, no. La segunda versión empuja: parece que la música tiene prisa por llegar al siguiente acorde. Esta parada trata de ese empuje y de cómo controlarlo.
Empecemos sin cambiar de acorde. Un cae en un lugar inesperado del compás. El ejemplo más famoso, presente en estilos de todo el mundo, divide las ocho corcheas de un compás de 4/4 en grupos de 3 + 3 + 2:
Los acentos caen en el 1, en la «y» del 2 y en el 4. Si tocas solo los golpes acentuados y dejas sonar cada uno hasta el siguiente, obtienes este ritmo de negra con puntillo, negra con puntillo y negra:
Otra forma de desplazar acentos es repetir un grupo de tres semicorcheas dentro de un compás de cuatro tiempos. Como 3 no divide a 16, el acento cae cada vez en un sitio distinto: en el 1, en la «a» del 1, en la «y» del 2, en la «e» del 3… Es como una rueda que gira a otra velocidad que el compás.
Un compás de 4/4 dividido en corcheas tiene ocho partes, que se pueden agrupar de forma regular (2 + 2 + 2 + 2, los cuatro tiempos) o irregular (3 + 3 + 2). La agrupación irregular crea un pequeño conflicto con el pulso: dos acentos caen dentro del compás donde el oído no los espera y el último «recoloca» todo antes del siguiente compás. Esa tensión entre lo que oyes y lo que sientes con el pie es la esencia de la síncopa. Este agrupamiento aparece en músicas muy distintas, del rock al pop, la música latina o la electrónica, y vuelve a aparecer en la etapa de técnica avanzada, cuando trabajes polirritmos.
Una (en inglés push) es una nota o un acorde que llega una subdivisión antes de lo esperado y se liga por encima del tiempo fuerte siguiente. Lo escuchaste en la versión 2: el acorde del compás siguiente suena en la última «y» y se mantiene, sin volver a tocarse en el 1.
Esto es una anticipación en corcheas, con un único acorde para que te concentres en el ritmo:
Y aquí, más funky, en semicorcheas: el empuje llega en la «a» del 4.
No hace falta esperar a la barra de compás para empujar. El tiempo 3, el otro tiempo fuerte del 4/4, también se puede anticipar: el golpe llega en la «a» del 2 y se mantiene sobre el 3. Muchos grooves de funk y de pop combinan ambos empujes, uno a mitad de compás y otro al final, y el resultado es un ritmo que parece estar siempre inclinado hacia delante.
Fíjate en la lógica de la escritura: una nota corta ligada a otra que empieza en el tiempo fuerte. Cuando leas una ligadura que cruza un tiempo fuerte desde una «y» o una «a», piensa: «aquí hay un empuje».
Los músicos hablan de tocar «en el » (in the pocket). Significa que su ritmo se ha asentado en un sitio estable y cómodo respecto al pulso, y que toda la banda comparte ese sitio. Pero ese sitio no siempre es el centro exacto del clic. Hay tres sensaciones básicas:
| Colocación | Sensación | Dónde la oyes a menudo |
|---|---|---|
| Por delante (on top) | urgente, con energía | punk, rock rápido, algunos estilos latinos |
| En el centro | firme, neutra, precisa | pop, música electrónica, funk muy cuadrado |
| Por detrás (laid-back) | relajada, pesada, sensual | soul, R&B, hip hop, blues lento, reggae |
Estas diferencias son muy pequeñas. A 90 BPM una semicorchea dura unos 167 milisegundos; el «bolsillo» se mueve en márgenes mucho menores que eso. No se trata de tocar fuera de tiempo, sino de tocar de forma consistente un poquito a un lado del clic. Tocar a veces por delante y a veces por detrás no es bolsillo: es inestabilidad.
El bolsillo se entrena con el oído más que con la cabeza. Un ejercicio clásico: pon el metrónomo sonando solo en los tiempos 2 y 4 (como la caja de la batería) a un tempo lento, y rasguea negras. Primero intenta que tu golpe tape el clic hasta hacerlo desaparecer: estás en el centro. Después intenta que el clic suene un instante antes que tu golpe, siempre igual: estás por detrás. Y al revés para tocar por delante. Grábate y escucha: lo que buscas es que la distancia sea siempre la misma.
Usa el metrónomo a 70 BPM e imagina que sus clics son la caja en 2 y 4 (si tu metrónomo lo permite, deja que suene solo en esos tiempos). Rasguea un Mim7 apagado en las cuatro negras.
Objetivo: Tocar negras durante un minuto con el clic en 2 y 4 sin que se oiga el clic, a 70 BPM; después, un minuto ligeramente por detrás, de forma constante.
En una banda, la guitarra rítmica no está sola: la batería marca el pulso y la subdivisión, y el bajo une ritmo y armonía. Tu parte suena mejor cuando encaja con ellos, no cuando compite.
Lo que suelen hacer ellos
Lo que puedes hacer tú
Toca este patrón sobre el acompañamiento: muchas casillas en el aire y los golpes en los sitios donde el bajo no está.
Objetivo: Tocar el ritmo 3 + 3 + 2 durante ocho compases seguidos marcando las cuatro negras con el pie, a 90 BPM.
Toca la versión 2 de la primera escena con el acompañamiento. Rasguea con movimiento constante y pasa por el aire en cada tiempo 1 que sigue a un empuje. Cuenta en voz alta la primera vuelta.
Objetivo: Tocar la progresión G, C, D, G con todos los cambios anticipados a la última corchea, sin adelantar el compás, cuatro vueltas a 80 BPM.
Usa el patrón de la escena anterior. Primero en el centro del pulso; después prueba a tocarlo un pelo por detrás, relajado, sin perder la colocación.
Objetivo: Tocar el patrón sincopado sobre la base durante dos minutos, encajado con el bajo y con el pulso estable, a 84 BPM.
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