Parada 6 de 6
Conectar posiciones y notas guía
Recorrer el mástil en horizontal y en diagonal siguiendo terceras y séptimas.
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Parada 6 de 6
Recorrer el mástil en horizontal y en diagonal siguiendo terceras y séptimas.
Tienes cinco posiciones, arpegios en cada una y voicings que se enlazan con suavidad. Pero un buen guitarrista no se queda encerrado en una habitación del laberinto: se mueve. En esta parada aprendes a recorrer el mástil en las tres direcciones —vertical, horizontal y diagonal— y a usar un hilo que te guía a través de cualquier progresión: las , las terceras y las séptimas de cada acorde.
Imagina el mástil como un mapa. Puedes recorrerlo de tres formas:
Toca la escala de Do mayor entera en la tercera cuerda, del traste 5 al 17. Mira los saltos: dos trastes para un tono, uno para un semitono. Esta es la escalera de tonos y semitonos que aprendiste en El valle del sonido, dibujada en el mástil.
Tocar en horizontal tiene ventajas reales: el timbre es homogéneo, los deslizamientos son naturales y ves los intervalos como distancias. Muchos guitarristas de blues y de slide piensan así. El inconveniente es la velocidad: cada nota obliga a mover la mano.
Ya conoces este modo: el de las posiciones CAGED y las tres notas por cuerda. La mano se queda quieta y los dedos hacen el trabajo.
Cuerda 6, Traste 7: Si2 · 7 · Séptima
El riesgo del modo vertical es quedarse encerrado: tocar siempre en la misma caja, con las mismas frases, hasta que todos los solos suenan iguales. La solución no es abandonar las posiciones, sino aprender a salir de ellas.
La diagonal une posiciones vecinas. La regla práctica: toca dos o tres notas en una cuerda y, con un slide, deja que la mano avance mientras pasas a la siguiente cuerda. Aquí tienes Do mayor desde el Do grave de la quinta cuerda hasta el Do agudo de la segunda, dos octavas atravesando cuatro posiciones:
Cuerda 5, Traste 3: Do3 · 1 · Tónica
Cada slide (Re → Mi, La → Si, Fa → Sol) es una puerta: la mano entra en la posición siguiente sin que se oiga un hueco. Hazlos con el dedo anular, para que el índice caiga solo en la nota siguiente.
El slide no es la única manera de cambiar de posición. Ten a mano estas tres:
Escucha un cambio por nota compartida: la frase sube en 5.ª posición (índice en el traste 5) y continúa en 7.ª. El La del traste 7 de la cuarta cuerda se toca primero con el anular y, al repetirse, con el índice, que ya deja la mano en la posición nueva:
Ahora el hilo de Ariadna del laberinto. En cada acorde de séptima hay dos notas que dicen casi todo: la 3 (¿mayor o menor?) y la 7 (¿maj7, 7 o m7?). Son las notas guía. Escucha solo ellas sobre un ii–V–I, sin fundamentales:
Con solo dos notas por acorde, la progresión se oye perfectamente. Y fíjate en lo poco que se mueven: Do baja a Si, Fa se queda y baja a Mi. En el mástil caen todas en dos cuerdas y tres trastes:
Cuerda 3, Traste 5: Do4 · ♭7 · Séptima
Cuerda 3, Traste 4: Si3 · 3 · Tercera
Cuerda 3, Traste 4: Si3 · 7 · Séptima
Probemos con una progresión más larga: la escala armonizada recorrida por cuartas, Domaj7 – Famaj7 – Sim7♭5 – Mim7 – Lam7 – Rem7 – Sol7 – Domaj7. Siguiendo las notas guía salen dos líneas que bajan como una escalera:
Mira la tablatura: las dos voces bajan en diagonal por el mástil, del traste 12 al 4. Es la diagonal de antes, pero ahora al servicio de la armonía. Cada nota se queda un compás y luego baja medio tono o un tono: es la en su forma más pura.
Cuando la fundamental avanza una cuarta hacia arriba, la séptima del primer acorde está a un semitono o un tono de la tercera del segundo. Por eso, en los movimientos por cuartas (el corazón del jazz y de buena parte del pop), las notas guía siempre forman líneas descendentes. Además, la 3.ª y la 7.ª de un acorde dominante forman un tritono, y al resolver ese tritono hacia el acorde de tónica cada voz se mueve un semitono: la tensión se deshace por el camino más corto.
Objetivo: Tocar el ciclo completo con las notas guía, sin parar y a tiempo, a 80 BPM.
Objetivo: Improvisar cuatro vueltas del ciclo cayendo en una nota guía en el tiempo 1 de cada compás.
Toca el recorrido diagonal de la escena anterior y después bájalo al revés, deslizando hacia abajo con el índice. Luego invéntate tu propia diagonal que empiece en el Do de la sexta cuerda (traste 8) y termine en el Do del traste 20 de la primera cuerda, o en el más alto que alcances con comodidad.
Objetivo: Tocar el recorrido diagonal de Do mayor subiendo y bajando sin huecos a 70 BPM.
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