Parada 2 de 6
La escala mayor en todo el mástil
Posiciones CAGED y tres notas por cuerda.
Cargando…
Parada 2 de 6
Posiciones CAGED y tres notas por cuerda.
En la parada anterior el acorde de Do se repartió en cinco formas. Ahora vamos a vestir esas formas con la escala: alrededor de cada forma CAGED viven las siete notas de la , y juntas cubren todo el mástil. Después conocerás una segunda manera de organizar la misma escala, las , y aprenderás a pasar de una zona a otra sin que se note la costura.
Escucha la escala de Do mayor subiendo y bajando. Son siete notas y la octava: el sonido «do-re-mi» que todos llevamos dentro.
Ahora mira todas las notas de esa escala en el mástil, del traste 0 al 15. A primera vista es un enjambre de puntos; la clave está en los 1, las fundamentales, y en las formas de acorde que ya conoces escondidas entre ellos.
Cuerda 6, Al aire: Mi2 · 3 · Tercera
Empezamos por la posición más cómoda, la que rodea la forma de Mi de Do (traste 8). Coloca el índice en el traste 7 y deja un dedo por traste: índice en el 7, medio en el 8, anular en el 9, meñique en el 10. Esa zona de cuatro trastes es una : aquí, la 7.ª posición.
Cuerda 6, Traste 7: Si2 · 7 · Séptima
Toca la escala desde el Do grave de la sexta cuerda hasta el Do agudo de la primera, dos octavas. Escucha primero y sigue la tablatura:
Fíjate en la digitación: todo cae bajo los cuatro dedos sin mover la mano. Cada cuerda tiene dos o tres notas, y en la segunda cuerda aparece la «muesca» de siempre: la escala se adelanta un traste porque esa cuerda está afinada una tercera mayor por encima de la tercera.
Cada forma de acorde tiene su posición de escala. Aquí están las cinco para Do mayor, en orden. Toca cada una de grave a agudo y vuelta, buscando el acorde escondido:
Cuerda 6, Al aire: Mi2 · 3 · Tercera
Cuerda 6, Traste 3: Sol2 · 5 · Quinta
Cuerda 6, Traste 5: La2 · 6 · Nota de la escala
Cuerda 6, Traste 7: Si2 · 7 · Séptima
Cuerda 6, Traste 10: Re3 · 2 · Nota de la escala
Las posiciones se solapan igual que las formas de acorde: las notas de la derecha de una posición son las de la izquierda de la siguiente. Algunas posiciones (la de Sol y la de Re) ocupan cinco trastes; ahí uno de los dedos, normalmente el índice o el meñique, se estira un traste fuera de su sitio.
La escala tiene siete notas, pero las posiciones CAGED no se construyen desde cada nota, sino desde las cinco formas del acorde de tónica. Cinco formas que se encadenan cubren las doce casillas del mástil antes de repetirse. Las siete posiciones de las tres notas por cuerda, en cambio, sí nacen de las siete notas: cada patrón empieza en un grado distinto de la sexta cuerda. Son dos maneras de cortar la misma tarta.
Si las posiciones te resultan familiares, no es casualidad. Quita a cada posición de la escala mayor las notas 4 y 7 y te quedará la mayor de Do, que tiene exactamente las mismas notas que la pentatónica menor de La. Es decir: tus cinco cajas de la pentatónica son las cinco posiciones CAGED con dos notas menos.
Cuerda 6, Traste 8: Do3 · 1 · Tónica
Esto tiene una consecuencia práctica enorme: no partes de cero. Coge una caja de pentatónica que domines, añade el 4 (medio tono por encima del 3) y el 7 (medio tono por debajo de la fundamental) y ya tienes la posición completa de la escala mayor. Esas dos notas son justo las que forman los semitonos de la escala y le dan su tensión y su dirección.
La segunda manera de organizar la escala es más regular: exactamente tres notas en cada cuerda. Con seis cuerdas tienes 18 notas, dos octavas y media. Este es el patrón que empieza en el Do de la sexta cuerda (traste 8):
Cuerda 6, Traste 8: Do3 · 1 · Tónica
Al tener siempre tres notas por cuerda, la escala cabe perfectamente en tresillos: una cuerda por pulso. Escucha cómo el patrón «rueda»:
Fíjate en que el patrón se desplaza hacia arriba a medida que subes de cuerda: empieza en el traste 8 y termina en el 13. Las tres notas por cuerda son, en sí mismas, un pequeño viaje en diagonal.
No son sistemas rivales: son dos lentes para el mismo mástil. Compara:
Posiciones CAGED
Tres notas por cuerda
Una buena estrategia: piensa en CAGED, toca en 3NPS cuando la velocidad lo pida. El mapa de acordes te dice dónde estás; los patrones de tres notas te dan fluidez.
Las posiciones son habitaciones; ahora necesitas puertas. Un se hace mejor con un : un dedo se desliza por la cuerda y la mano entera viaja con él. Aquí subes por la posición de Mi y, en la segunda cuerda, te deslizas a la posición de Re para llegar más alto:
El deslizamiento (de La a Si en la segunda cuerda) se hace con el anular: después de él, el índice cae solo en el traste 10 de la primera cuerda. Cambiar de posición en un tono entero es lo más natural; en un semitono también funciona, pero suena más «resbalado».
Objetivo: Tocar las cinco posiciones de Do mayor en corcheas, subiendo y bajando, sin errores a 70 BPM.
Una secuencia rompe el «sube y baja» mecánico y te obliga a ver la posición. Aquí cada nota salta a la tercera de la escala y vuelve un grado arriba: Do-Mi, Re-Fa, Mi-Sol…
Cuando la domines, aplícala a otra posición. Trabaja bloques cortos: tres minutos, pausa, otros tres. Si te estancas en un tempo, baja 10 BPM y sube despacio.
Objetivo: Tocar la secuencia en terceras en la posición de Mi con púa alterna y notas parejas a 70 BPM.
Prácticas marcadas: 0 · Autoevaluaciones hechas: 0