Parada 2 de 5
Cejillas con forma de Mi
Mayor, menor y séptima con la fundamental en la sexta cuerda.
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Parada 2 de 5
Mayor, menor y séptima con la fundamental en la sexta cuerda.
En la parada anterior subiste por la escalera del Fa. Ahora vas a descubrir que ese Fa no era un acorde suelto, sino una llave maestra: la misma forma, movida por el mástil, te da los doce acordes mayores. Y con un par de cambios, también los menores, los de séptima y los menores con séptima. Todos salen de cuatro acordes que ya conoces: Mi, Mim, Mi7 y Mim7.
Toca un Mi al aire y escúchalo. Ahora haz un experimento: forma el mismo acorde, pero cambiando los dedos. En vez de 2, 3 y 1, usa 3, 4 y 2. Suena exactamente igual, pero el índice queda libre.
Ahora sube esa forma un traste entero y acuesta el índice libre en el traste 1. ¿Qué hiciste? Las tres cuerdas que en el Mi sonaban al aire (6.ª, 2.ª y 1.ª) estaban «pisadas» por la . Al subir un traste, la cejuela ya no sirve, así que el índice hace su trabajo: el índice es una cejuela que puedes llevar contigo.
Escucha cómo el mismo «color» de acorde sube en altura:
Un acorde mayor no es una lista de notas fijas: es un patrón de distancias. Desde la , siempre se apilan las mismas distancias para obtener la tercera y la quinta. Si cambias la fundamental pero conservas las distancias, obtienes otro acorde mayor.
En la guitarra eso tiene una consecuencia preciosa: como cada traste es un , mover una forma completa un traste sube todas sus notas un semitono, y las distancias entre ellas no cambian. El único obstáculo eran las cuerdas al aire, que no se mueven contigo. La cejilla elimina ese obstáculo. Una forma así, sin cuerdas al aire, es una .
Cuerda 6, Traste 1: Fa2 · 1 · Nota de la escala
Mira las etiquetas: la fundamental aparece tres veces (cuerdas 6, 4 y 1), la quinta dos veces y la tercera una sola vez, en la tercera cuerda. Esa disposición es idéntica en el Mi al aire, en el Fa del traste 1 y en el Sol del traste 3. Por eso esta cejilla se llama : es el acorde de Mi trasladado.
Contadas en semitonos desde la fundamental de la sexta cuerda, las notas de la forma de Mi están a 0, 7, 12, 16, 19 y 24 semitonos. Es decir: fundamental, quinta, fundamental una octava arriba, tercera mayor, quinta y fundamental dos octavas arriba.
Mover la forma n trastes suma n semitonos a cada nota, así que las restas entre ellas no cambian. Ese es todo el secreto de las formas móviles: la geometría de la mano guarda las distancias. En la etapa siguiente pondrás nombre a esas distancias (los intervalos); por ahora basta con saber que viajan intactas.
Si la fundamental está en la sexta cuerda, justo bajo el índice, el nombre del acorde es simplemente la nota de la sexta cuerda en ese traste. Por eso necesitas tener a mano las notas de la sexta cuerda, que ya conoces:
Cuerda 6, Al aire: Mi2 · 1 · Nota de la escala
| Traste del índice | 1 | 3 | 5 | 7 | 8 | 10 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Acorde mayor | Fa | Sol | La | Si | Do | Re |
Los trastes intermedios dan los acordes con alteración: traste 2 = Fa♯, traste 4 = Sol♯ (o La♭), traste 6 = Si♭, traste 9 = Do♯, traste 11 = Mi♭.
Compara Mi y Mim al aire: la única diferencia es la tercera cuerda. En el Mi mayor la pisas en el traste 1 (Sol♯, la tercera mayor); en el Mi menor la dejas al aire (Sol, la tercera menor). Una sola nota, un semitono, cambia el carácter del acorde de luminoso a melancólico.
En la cejilla pasa lo mismo: levanta el dedo 2 de la tercera cuerda. Ahora esa cuerda la pisa el índice, un traste más abajo, y el acorde se vuelve menor.
Escucha la diferencia entre el Fa mayor y el Fa menor. Solo cambia la nota de la tercera cuerda:
El Mi7 al aire se forma quitando un dedo del Mi: la cuarta cuerda queda al aire y suena Re, la séptima menor del acorde. Eso le da el sabor tenso y bluesero que conociste en el blues. En la cejilla, igual: levanta el dedo 4 (cuarta cuerda) y deja que el índice la pise.
Con el Mim7 se combinan los dos cambios: sin tercera mayor y sin la fundamental de la cuarta cuerda. En la cejilla quedan solo el índice y el dedo 3 en la quinta cuerda.
Este es el resumen de la parada en un solo traste. Las cuatro son cejillas con forma de Mi en el traste 3, así que las cuatro son acordes de Sol: solo cambia su calidad.
| Calidad | Qué cambia respecto al mayor | Qué dedos quedan sobre la cejilla |
|---|---|---|
| Mayor | — | 2 (3.ª cuerda), 3 (5.ª), 4 (4.ª) |
| Menor | La tercera baja un semitono | 3 y 4 |
| 7 | La fundamental de la 4.ª cuerda baja a la séptima | 2 y 3 |
| m7 | Las dos cosas a la vez | solo 3 |
Una forma, cuatro colores, doce trastes: 48 acordes.
Coloca la cejilla en el traste 5 (allí es más fácil que en el 1) y toca cada calidad durante un compás de cuatro pulsos. No levantes el índice entre acordes: solo quitas o pones los otros dedos.
Revisa cuerda por cuerda la menor y la menor 7: son las que más exigen al índice.
Objetivo: Pasar por La, La menor, La7 y La menor 7 sin levantar el índice, con las seis cuerdas limpias.
Esta progresión original sube y baja por el mástil usando solo la forma de Mi: Sol en el traste 3, La menor en el 5, Si menor en el 7 y Do en el 8.
Al cambiar, relaja la presión sin despegar la mano de las cuerdas, desliza y vuelve a apoyar el peso del brazo. Mira el traste de destino antes de moverte.
Objetivo: Tocar la progresión completa a 70 BPM sin cortar el sonido entre acordes.
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