Parada 4 de 5
Mover formas por el mástil
Encontrar fundamentales y transportar cualquier acorde.
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Parada 4 de 5
Encontrar fundamentales y transportar cualquier acorde.
Ya tienes dos formas de cejilla y cuatro calidades para cada una. Ahora toca convertirlas en un mapa: saber dónde está cualquier acorde antes de mover la mano, cambiar una progresión entera de tonalidad en segundos y decidir cuándo te conviene una cejilla, un power chord o un capo. Esta parada es la que transforma las formas en libertad.
Para nombrar y encontrar cejillas solo necesitas dos cuerdas: la sexta y la quinta. Este es el mapa que vas a memorizar:
No hace falta memorizarlo todo de golpe. Empieza por los puntos de referencia que caen sobre los marcadores del mástil:
| Marcador | 3 | 5 | 7 | 8 | 10 | 12 |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 6.ª cuerda | Sol | La | Si | Do | Re | Mi |
| 5.ª cuerda | Do | Re | Mi | Fa | Sol | La |
Cualquier otra nota está a uno o dos trastes de un punto de referencia. Recuerda que entre Si y Do, y entre Mi y Fa, solo hay un traste: no hay nota alterada entre ellas.
Si dudas de una nota, búscala en otra cuerda. Desde la sexta cuerda, la misma nota una octava más aguda está dos cuerdas más abajo y dos trastes más arriba (en la cuarta cuerda). Desde la quinta, lo mismo en la tercera cuerda. Escucha:
Esa forma de octava está escondida dentro de tus cejillas: en la forma de Mi, la fundamental de la cuarta cuerda (dedo 4) es justo la octava de la sexta.
El traste 6 de la sexta cuerda puede llamarse La♯ o Si♭: es la misma nota con dos nombres . ¿Cuál usar? Depende de la tonalidad. En las tonalidades con bemoles en la armadura (Fa, Si♭, Mi♭…) se escribe Si♭; en las de sostenidos (Mi, Si…), los acordes alterados se escriben con sostenidos, como Fa♯m o Do♯m. En el mástil no cambia nada, pero leer bien el nombre te evita dudas cuando un compañero te pasa una hoja de acordes.
significa llevar una música a otra tonalidad sin cambiar sus relaciones. Con acordes al aire, transportar obliga a aprender formas nuevas. Con cejillas, es casi un juego: mueves todas las formas el mismo número de trastes.
Toma esta progresión original de cuatro compases en Sol:
Ahora sube todo dos trastes. Las formas no cambian; solo el traste. El resultado es la misma progresión en La:
¿Lo oyes? Es la «misma canción», solo que más aguda. Los números romanos (I–IV–V–IV) no cambiaron: eso es lo que conserva un transporte.
Lo que el oído reconoce de una progresión no son las notas absolutas, sino las relaciones entre los acordes y la tónica: la distancia del primer acorde al segundo, del segundo al tercero… Mover todas las formas n trastes suma n semitonos a todas las notas, de modo que todas esas relaciones se mantienen. Por eso una melodía conocida sigue siendo reconocible tanto si la canta una voz grave como una aguda: es la misma idea que hace móviles a las cejillas, aplicada a una progresión entera.
Cada acorde tiene dos casas, una en la sexta cuerda y otra en la quinta. La regla de oro: elige la que esté más cerca del acorde anterior. Así la mano viaja poco y los cambios son más rápidos y suaves.
Observa la progresión en Sol de arriba: Sol con forma de Mi en el traste 3 y Do con forma de La en el mismo traste 3. El índice ni se mueve; solo cambia la forma. Y Re está apenas dos trastes más arriba.
Cuerda 6, Traste 3: Sol2 · 1 · Nota de la escala
Compara dos maneras de tocar Do – Fa – Sol:
| Manera | Do | Fa | Sol | Movimiento total |
|---|---|---|---|---|
| Todo con forma de Mi | traste 8 | traste 1 | traste 3 | saltos de 7 y 2 trastes |
| Formas mezcladas | La, traste 3 | Mi, traste 1 | Mi, traste 3 | saltos de 2 y 2 trastes |
| Formas mezcladas (arriba) | Mi, traste 8 | La, traste 8 | La, traste 10 | saltos de 0 y 2 trastes |
La tercera opción es la más cómoda de todas: la mano casi no se mueve. Pruébala:
Recuerda el Sol5 de tus riffs de rock: fundamental en la sexta cuerda y quinta en la quinta cuerda. Ahora míralo dentro de la cejilla de Sol: es la parte de abajo de la forma de Mi. Y el power chord con fundamental en la quinta cuerda es la parte de abajo de la forma de La.
Esto significa que todo lo que sabes de power chords sirve para las cejillas: los mismos trastes, los mismos nombres, el mismo mapa de fundamentales. La diferencia está en el sonido: el power chord no tiene tercera, así que no es ni mayor ni menor; la cejilla sí.
El es, literalmente, una cejilla que no se cansa: una barra que pisa todas las cuerdas en un traste y te deja los demás dedos libres para tocar formas al aire. Con el capo en el traste 2, tus formas de Sol, Do y Re suenan como La, Re y Mi: el mismo transporte que hiciste antes con cejillas.
Usa el capo cuando…
Usa cejillas cuando…
Con el metrónomo a 60, toca cada nota de la lista en la sexta cuerda en un pulso y en la quinta cuerda en el siguiente: Sol, Do, La, Re, Fa, Si, Mi, Si♭. Después, toca en esos mismos sitios la cejilla mayor correspondiente.
Objetivo: Encontrar cada fundamental en las dos cuerdas a tiempo, un pulso por nota a 60 BPM.
Toca la progresión en Sol (traste 3), luego en La (sube dos trastes) y por último en Do (con la versión «arriba» del traste 8). Repite cada una dos veces con el acompañamiento:
Objetivo: Tocar la progresión I–IV–V–IV en Sol, La y Do sin pararte a pensar las formas.
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