Parada 6 de 7
Tonalidades y círculo de quintas
Armaduras, relativos y el mapa que ordena todas las tonalidades.
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Parada 6 de 7
Armaduras, relativos y el mapa que ordena todas las tonalidades.
Cuando alguien dice «esta canción está en Sol», está hablando de su tonalidad: el barrio de notas y acordes donde vive la música y la casa a la que vuelve. En esta parada conectas la escala mayor con las tonalidades, aprendes a leer la armadura que aparece al principio de cada pentagrama y descubres el mapa que ordena las doce tonalidades: el círculo de quintas. Para un guitarrista es mucho más que teoría: explica por qué ciertos acordes siempre aparecen juntos.
Escucha esta progresión. Después escucha la misma, empezando en otro acorde:
Las dos suenan «igual», con la misma sensación de salir de casa y volver, pero la segunda está más aguda. La música es la misma; ha cambiado la casa. La primera está en la de Sol mayor: usa las notas de la escala de Sol mayor y reposa sobre Sol. La segunda está en Re mayor.
Si una canción está en Re mayor, cada Fa y cada Do serán sostenidos. Escribir el ♯ delante de cada uno sería agotador, así que se escriben una sola vez, al principio de cada línea, justo después de la clave. Eso es la .
Mira el pentagrama: delante de las notas no hay ningún ♯, pero al principio aparecen dos: en la línea de Fa y en el espacio de Do. Significan «todos los Fa y todos los Do son sostenidos, en cualquier octava, hasta que se diga lo contrario». Escucha cómo suenan Fa♯ y Do♯ aunque no estén escritos junto a la nota.
Cada tonalidad mayor tiene una armadura distinta. Estas son las más usadas en la guitarra:
| Tonalidad | Alteraciones | Notas alteradas |
|---|---|---|
| Do mayor | ninguna | — |
| Sol mayor | 1 ♯ | Fa♯ |
| Re mayor | 2 ♯ | Fa♯ Do♯ |
| La mayor | 3 ♯ | Fa♯ Do♯ Sol♯ |
| Mi mayor | 4 ♯ | Fa♯ Do♯ Sol♯ Re♯ |
| Fa mayor | 1 ♭ | Si♭ |
| Si♭ mayor | 2 ♭ | Si♭ Mi♭ |
| Mi♭ mayor | 3 ♭ | Si♭ Mi♭ La♭ |
Fíjate en que las tonalidades «guitarrísticas» (Sol, Re, La, Mi) son de sostenidos: coinciden con las cuerdas al aire. Los vientos (trompeta, saxo) prefieren las de bemoles.
Los sostenidos no aparecen al azar: siempre en el mismo orden, y cada tonalidad añade uno nuevo al final de la lista anterior.
Sostenidos: Fa · Do · Sol · Re · La · Mi · Si
Bemoles: Si · Mi · La · Re · Sol · Do · Fa
El orden de los bemoles es el de los sostenidos al revés. Con ellos tienes dos trucos para leer cualquier armadura:
Ahora mira la secuencia de tonalidades con sostenidos: Do, Sol, Re, La, Mi… Cada tónica está siete semitonos por encima de la anterior: una quinta. Y cada paso añade un sostenido. Si colocas las doce tonalidades en círculo siguiendo ese orden, obtienes el :
Do mayor (0)
Do mayor
I Do · ii Rem · iii Mim · IV Fa · V Sol · vi Lam · vii° Sidim
Pulsa una tonalidad para ver sus acordes diatónicos. Las vecinas comparten casi todas las notas.
¿Por qué funciona? Recuerda los dos tetracordos de la escala mayor: la mitad superior de Do mayor (Sol-La-Si-Do) es la mitad inferior de Sol mayor. Al pasar de Do a Sol solo hay que cambiar una nota: el Fa sube a Fa♯ para que el grado 7 quede a un semitono de la nueva tónica.
Y la quinta ya la conoces con los dedos: es el intervalo de tus power chords. Escucha la quinta y después da una vuelta por el círculo tocando power chords:
Toca la escala de Do mayor, pero empezando y terminando en La. Las mismas notas, sin ninguna alteración, ahora suenan tristes, oscuras:
Do mayor y La menor comparten todas sus notas y la misma armadura. Son . Escucha la diferencia de «casa»:
Para encontrar la relativa menor de cualquier tonalidad mayor, ve a su grado 6, o baja tres semitonos (tres trastes) desde la tónica: Sol mayor → Mi menor; Re mayor → Si menor; Fa mayor → Re menor. En el círculo, cada mayor tiene su relativa menor al lado, en el anillo interior.
La de La (La, Do, Re, Mi, Sol) usa cinco notas de Do mayor. Por eso, cuando improvisas con la caja 1 en el traste 5 sobre una canción en Do mayor, casi todo encaja: estás tocando notas de la relativa. Lo explorarás a fondo en Las cumbres de la expresión con la pentatónica mayor.
El círculo no es solo un dibujo: dice qué acordes se llevan bien. En cualquier tonalidad mayor, los tres acordes mayores principales son la tónica y sus dos vecinos del círculo:
| Tonalidad | Vecino izquierdo (IV) | Tónica (I) | Vecino derecho (V) |
|---|---|---|---|
| Sol mayor | Do | Sol | Re |
| Re mayor | Sol | Re | La |
| La mayor | Re | La | Mi |
¿Te suena la última fila? Es tu en La: La7, Re7 y Mi7, tres vecinos del círculo. Ahora sabes por qué esos tres acordes funcionan juntos.
Objetivo: Tocar los doce power chords del círculo en orden (Do, Sol, Re, La, Mi, Si, Fa♯, Do♯, La♭, Mi♭, Si♭, Fa), dos pulsos cada uno, a 80 BPM, diciendo su nombre.
Mira la armadura de la melodía en La mayor: tres sostenidos, el último es Sol♯, así que la tónica es La. Toca la escala con la forma móvil desde la cuerda 6, traste 5, y luego la melodía con esas mismas notas (sonará una octava más grave que el audio: es la misma melodía). Repite con la melodía en Re mayor usando la forma desde la cuerda 6, traste 10.
Objetivo: Decir la tonalidad de la melodía en La mayor y tocarla con la forma móvil de la escala mayor (tónica en la cuerda 6, traste 5) sin errores.
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