Parada 3 de 7
Tonos, semitonos y alteraciones
Sostenidos, bemoles, enarmonía y la escala cromática.
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Parada 3 de 7
Sostenidos, bemoles, enarmonía y la escala cromática.
Ya conoces los siete nombres de las notas naturales. Pero en tu guitarra hay doce trastes por octava, no siete. ¿Cómo se llaman las notas que faltan? En esta parada mides las distancias entre notas con la unidad más práctica que existe, el traste, y aprendes los signos que completan el sistema: sostenidos, bemoles y becuadros. Al final podrás nombrar cualquier traste de cualquier cuerda y tocar las doce notas seguidas.
Toca la cuerda 1 al aire y sube traste a traste hasta el 12. Cada traste sube la nota en el paso más pequeño de nuestra música: un .
Cuenta los pasos: del traste 0 al 12 hay doce semitonos, y llegas a la misma nota una octava más arriba. Esa es la regla de oro de la guitarra:
Un son dos semitonos: dos trastes en la misma cuerda. Escucha la diferencia:
El semitono suena «apretado», casi un roce; el tono, más abierto. Con estas dos medidas, T y S, vas a construir escalas enteras en las próximas paradas.
Ahora marca solo las notas naturales en la cuerda 1. Fíjate en los huecos:
Cuerda 1, Al aire: Mi4 · 1 · Nota de la escala
Entre casi todas las naturales hay un tono (dos trastes, con un traste vacío en medio). Pero hay dos parejas que están pegadas, a solo un semitono: Mi–Fa y Si–Do. El piano lo muestra de forma muy visual: entre esas teclas blancas no hay tecla negra.
¿Cómo se llaman entonces las cinco notas que caen en los trastes «vacíos» (o en las teclas negras)? Se nombran a partir de una natural vecina añadiendo una :
| Signo | Nombre | Qué hace | En la guitarra |
|---|---|---|---|
| ♯ | Sube un semitono | Un traste hacia el cuerpo | |
| ♭ | Baja un semitono | Un traste hacia la cejuela | |
| ♮ | Anula la alteración | Vuelve a la nota natural |
Así, el traste 2 de la cuerda 1 es Fa♯: un semitono por encima de Fa. El traste 6 de la cuerda 5 es Mi♭: un semitono por debajo de Mi.
En la partitura, la alteración se escribe delante de la nota y vale hasta el final del compás. Si dentro del mismo compás quieres volver a la natural, escribes un becuadro. Escucha y mira:
En el primer compás, Fa sube a Fa sostenido y el becuadro lo devuelve a Fa. En el segundo, Si baja a Si bemol y vuelve a Si natural. Al hablar se dice la letra y luego la alteración: «Fa sostenido», «Si bemol».
El traste que está entre Do y Re puede llamarse Do♯ (Do subido) o Re♭ (Re bajado). Es exactamente el mismo sonido y el mismo traste. Dos nombres para un mismo sonido son .
Si suenan igual, ¿por qué no usar siempre sostenidos? Porque el nombre dice de dónde viene la nota y qué papel cumple. La regla que verás en la escala mayor es que cada letra aparece una sola vez. Por ejemplo, la escala de Re mayor es Re Mi Fa♯ Sol La Si Do♯: si escribieras Sol♭ en lugar de Fa♯, tendrías dos Sol y ningún Fa, y la escala sería muy difícil de leer.
La enarmonía también afecta a las naturales. Mi♯ existe en la escritura: suena igual que Fa, pero se usa cuando la escala necesita la letra E (por ejemplo, en Fa sostenido mayor). Igual Do♭ = Si. Incluso hay doble sostenido (𝄪, sube dos semitonos) y doble bemol (𝄫, baja dos). No los necesitarás todavía, pero si los ves en una partitura, ya sabes que no son errores: son la forma correcta de deletrear la nota en esa tonalidad.
Si tocas los doce semitonos seguidos tienes la , la escala «de todas las notas». En el piano, todas las teclas, blancas y negras:
En la guitarra, una cuerda entera traste a traste. Esta vez en la cuerda 5, subiendo con sostenidos y bajando con bemoles:
Nombra en voz alta. Subiendo: La, La♯, Si, Do, Do♯, Re, Re♯, Mi, Fa, Fa♯, Sol, Sol♯, La. Bajando: La, La♭, Sol, Sol♭, Fa, Mi, Mi♭, Re, Re♭, Do, Si, Si♭, La. Fíjate en que Si–Do y Mi–Fa nunca llevan alteración en medio.
Las guitarras y los pianos modernos usan el temperamento igual: la octava se divide en doce semitonos idénticos, de modo que cada uno multiplica la frecuencia por . Gracias a eso, una forma de acorde o de escala funciona igual en cualquier traste. Los afinadores miden las desviaciones en cents: un semitono son 100 cents y una octava, 1 200. Es un compromiso: algunos intervalos quedan ligeramente distintos de las proporciones «puras» de los armónicos (por ejemplo, la tercera mayor temperada es unos 14 cents más alta que la natural 5:4), pero a cambio todas las tonalidades suenan igual de bien.
Tocar la escala cromática entera es un ejercicio. Usar dos o tres semitonos seguidos dentro de una línea es otra cosa: es uno de los recursos más comunes del blues, el rock y el jazz para ir de una nota importante a otra. Esas notas de paso no «pertenecen» al acorde; están ahí para unir y crear impulso.
Escucha la diferencia entre saltar de Sol a La de un tono y llegar pasando por el semitono intermedio:
El paso cromático suena como si la línea «se inclinara» hacia la nota de llegada. Un semitono es tan cercano que el oído espera que siga hasta la nota vecina: por eso funciona tan bien justo antes de una nota importante.
Este riff original, en las cuerdas 6 y 5, usa esa idea en las dos direcciones. Sube por semitonos hasta La y baja por semitonos hasta Mi:
Aplica la regla práctica que viste con la enarmonía (sostenidos al subir, bemoles al bajar) y fíjate en los trastes:
| Dirección | Trastes | Notas |
|---|---|---|
| Subida (compás 1) | 6:3 → 6:4 → 5:0 | Sol → Sol♯ → La |
| Bajada (compás 2) | 6:3 → 6:2 → 6:1 → 6:0 | Sol → Sol♭ → Fa → Mi |
Al subir, la nota alterada se nombra como una natural subida (Sol♯); al bajar, como una natural bajada (Sol♭). El traste no cambia de nombre por sí solo: es el nombre el que cuenta hacia dónde va la línea. Observa también que en la bajada no hay ningún traste entre Fa y Mi: Mi–Fa van pegados, y el riff lo aprovecha para terminar con un semitono.
Objetivo: Tocar la cromática de la cuerda 6 del traste 0 al 12 y de vuelta, nombrando cada nota sin pararte, a 60 BPM.
Toca en la cuerda 3 parejas de notas desde cualquier traste: el traste y el siguiente (semitono) o el traste y dos más allá (tono). Canta la segunda nota antes de tocarla. Después escucha estos ejemplos y decide antes de mirar la respuesta en el texto:
El 1 y el 3 son tonos; el 2 es un semitono (Si–Do, pegados).
Objetivo: Identificar de oído, con los ojos cerrados, si un compañero o el audio toca un tono o un semitono, acertando 8 de 10.
Objetivo: Tocar el riff con pasos cromáticos cuatro veces seguidas a 85 BPM, limpio, y nombrar en voz alta las notas alteradas (Sol♯ al subir, Sol♭ al bajar).
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