Parada 5 de 6
Escalas simétricas y alteradas
Disminuida, tonos enteros y la escala alterada.
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Parada 5 de 6
Disminuida, tonos enteros y la escala alterada.
Las escalas mayores y sus modos son asimétricas: tienen tonos y semitonos repartidos de forma irregular, y por eso cada nota tiene un papel distinto. En esta parada exploras escalas que funcionan como un caleidoscopio: repiten el mismo patrón una y otra vez. Esa simetría las hace extrañas, brillantes y muy útiles sobre los dominantes alterados. También conocerás la , la herramienta favorita del jazz moderno para el acorde 7alt.
Escucha tres escalas que empiezan en Sol. La primera es la mixolidia, que ya conoces. Las otras dos son :
La disminuida alterna semitono y tono sin parar. La de tonos enteros solo usa tonos. Si las dibujas en el círculo de las doce notas, aparecen figuras perfectamente regulares:
Empieza en la fundamental de un dominante con un semitono y alterna: S T S T S T S T. Sobre Sol obtienes:
Ahora léela como grados del acorde: 1, ♭9, ♯9, 3, ♯11, 5, 13, ♭7. Contiene todas las notas de Sol7 más tres tensiones alteradas y una natural (la 13). Por eso es la perfecta para Sol7♭9 y Sol13♭9, siempre que el acorde tenga la quinta justa o la 13 natural.
Cuerda 6, Traste 3: Sol2 · 1 · Tónica
Este fraseo baja por la escala y resuelve en Do: la Si final sube medio tono a Do.
Y ahora la magia de la simetría: como la escala se repite cada tercera menor, el mismo fraseo movido 3 trastes sigue dentro de ella. Además, Sol7♭9, Si♭7♭9, Re♭7♭9 y Mi7♭9 comparten exactamente la misma escala disminuida.
Dentro de la Sol disminuida caben cuatro tríadas mayores cuyas fundamentales están a una tercera menor: Sol, Si♭, Re♭ y Mi (con Sol♯ escrita como La♭ en la escala). Es una forma muy musical de usar la escala: en lugar de recorrerla nota a nota, arpegia esas tríadas sobre Sol7♭9. Cada una subraya tensiones distintas:
| Tríada sobre Sol7 | Notas | Grados sobre Sol | Sonido |
|---|---|---|---|
| Mi | E G# B | 13, b9, 3 | Sol13♭9, muy usado en el jazz |
| Re♭ | Db F Ab | #11, b7, b9 | el sustituto tritonal |
| Si♭ | Bb D F | #9, 5, b7 | sabor de blues |
| Sol | G B D | 1, 3, 5 | el propio acorde |
Este truco se llama a veces estructura superior (upper structure): una tríada sencilla tocada encima del shell de un dominante produce un acorde con tensiones complejas. Las tríadas se tocan en cualquier inversión, así que puedes encontrarlas cerca de la posición en la que estés.
Si empiezas con un tono (T S T S…), obtienes la versión tono-semitono, la que encaja con los acordes de séptima disminuida. Sobre Sidim7:
Compara las notas con la Sol disminuida de antes: B C# D E F G Ab Bb. Son las mismas. Tiene sentido: Sidim7 es Sol7♭9 sin fundamental, como viste con los disminuidos de paso. Y como un acorde dim7 también es simétrico (cuatro notas a distancia de tercera menor), su forma en el mástil se repite cada 3 trastes:
Cuerda 6, Traste 1: Fa2 · ♭5 · Quinta
La no tiene semitonos ni quintas justas. Sin la quinta justa, nada se siente firme: es el sonido de un sueño, de una nube. Sobre Sol: 1, 9, 3, ♯11, ♯5, ♭7. Encaja con Sol7♯5 y Sol9♯5, dominantes con quinta aumentada y novena natural.
Practícala con dos notas por cuerda: el patrón es tan regular que, en cuanto lo memorizas en una cuerda, lo tienes en todas.
¿Y si el acorde pide todas las alteraciones a la vez: b9, #9, #11 y b13? La respuesta es la escala alterada: 1, ♭9, ♯9, 3, ♯11, ♭13, ♭7. Mantiene lo esencial del dominante (fundamental, tercera y séptima) y altera todo lo demás.
El truco para encontrarla: es el séptimo modo de la menor melódica. Sol alterada tiene las notas de La♭ menor melódica (Ab Bb Cb Db Eb F G), empezando desde Sol. En la práctica: sobre un 7alt, toca la menor melódica medio tono por encima de la fundamental.
Cuerda 6, Traste 3: Sol2 · 1 · Tónica
La Sol alterada (G Ab Bb Cb Db Eb F) y el Re♭ lidio dominante (Db Eb F G Ab Bb Cb) tienen las mismas siete notas. Por eso tocar la escala alterada sobre Sol7 suena como «implicar» Re♭7, su sustituto tritonal. Las dos son modos de La♭ menor melódica: la alterada es el séptimo y la lidia dominante, el cuarto.
Fíjate también en la escritura: la tercera de Sol aparece como Do♭ (cuarto grado de la menor melódica de La♭), pero sobre el acorde la oyes como Si, la tercera mayor. Y la ♯9 se escribe a menudo Si♭. La teoría de escalas usa el deletreo de la escala madre; el análisis del acorde, el de los grados.
Lee las tensiones del cifrado (o escúchalas en el acompañante) y elige la escala que las contiene:
| Acorde | Tensiones | Escala |
|---|---|---|
| Sol7, Sol13 | 9, 13 | mixolidia |
| Sol7♯11 | 9, #11, 13 | dominante |
| Sol7♭9 hacia menor | b9, b13 | frigia dominante |
| Sol7♭9 con 13 | b9, #9, #11, 13 | disminuida semitono-tono |
| Sol7♯5 | 9, #11, #5 | tonos enteros |
| Sol7alt | b9, #9, #11, b13 | alterada |
| Sidim7 | — | disminuida tono-semitono |
Objetivo: Tocar el fraseo disminuido en cuatro posiciones (traste 3, 6, 9 y 12) sobre G7b9 → C, resolviendo siempre en una nota de C.
Objetivo: Improvisar ocho compases sobre Dm7 – G7alt – Cmaj7 cambiando de escala en cada acorde y resolviendo la b9 o la b13 del G7alt.
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