Parada 3 de 6
Extensiones y tensiones
9, 11, 13 y las alteraciones del dominante.
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Parada 3 de 6
9, 11, 13 y las alteraciones del dominante.
Hasta ahora tus acordes tenían cuatro pisos: fundamental, tercera, quinta y séptima. En esta parada subes a la azotea. Las (9, 11 y 13) y las alteradas (b9, #9, #11, b13) son las que dan al jazz, al soul y al neo-soul ese brillo de acuarela. El reto en la guitarra es doble: elegir la tensión correcta y tocarla sin que el acorde se convierta en un barro de notas.
Escucha el mismo acorde de Do vestido de cuatro formas. Fíjate en cómo cambia la sensación aunque la función (tónica) sea la misma:
La Re de Domaj9 es la misma nota que el segundo grado de la escala, pero colocada por encima de las notas del acorde suena como un color, no como una nota de paso. Esa es la idea entera de una extensión.
Un acorde se construye apilando terceras: 1, 3, 5, 7. Si sigues apilando, aparecen la 9, la 11 y la 13, que son los grados 2, 4 y 6 una octava más arriba. Después de la 13 vuelves a la fundamental: has recorrido las siete notas de la escala.
Por eso cada tensión depende de la escala del acorde. Este es el mapa en Do mayor, el mismo que viste con los modos:
| Acorde | Escala | Tensiones disponibles | Nota a evitar |
|---|---|---|---|
| Domaj7 (I) | jónica | 9, 13 (y #11 si la cambias) | 11 (Fa) |
| Rem7 (ii) | dórica | 9, 11, 13 | — |
| Mim7 (iii) | frigia | 11 | b9 (Fa), b13 (Do) |
| Famaj7 (IV) | lidia | 9, #11, 13 | — |
| Sol7 (V) | mixolidia | 9, 13 | 11 (Do) |
| Lam7 (vi) | eolia | 9, 11 | b13 (Fa) |
| Sim7♭5 (viiø) | locria | 11, b13 | b9 (Do) |
¿Por qué la 11 «sobra» en Domaj7? Porque Fa está medio tono por encima de Mi, la tercera del acorde. Sostenidas juntas, la 11 tapa la tercera y el acorde deja de sonar mayor y estable. Escucha la diferencia:
La nota a evitar no está prohibida: en una melodía puede pasar de largo sin problema. Lo que evitas es sostenerla en el acorde o terminar una frase en ella. En el dominante, la 11 se convierte en un acorde nuevo si quitas la tercera: Sol7sus4 es exactamente eso.
En un acorde menor la 11 no estorba: está un tono por encima de la ♭3, no medio. Por eso Rem11 suena abierto y moderno, muy típico del jazz modal y del neo-soul. Escucha un voicing por cuartas, donde la 11 queda arriba:
En el iii (Mim7, frigio), en cambio, la Fa está medio tono por encima de la fundamental y suena dura; y en el vi (Lam7, eolio) la Fa roza la quinta. Una vez más, la escala del acorde decide. En el semidisminuido (Sim7♭5) la 11 (Mi) es la tensión más usada.
La guitarra tiene seis cuerdas y cuatro dedos útiles, así que no puedes tocar un acorde de trece con sus siete notas. Ni falta que hace. Sigue estas prioridades:
Escúchalos en un ii–V–I: las tensiones crean líneas interiores que se mueven por pasos pequeños, como en una sección de vientos.
El dominante es el acorde más tolerante: admite las cuatro tensiones alteradas. Un suena más tenso y resuelve con más fuerza:
| Tensión | Sobre Sol7 | Sensación | Resuelve en Do |
|---|---|---|---|
| ♭9 | La♭ | oscura, dramática | baja a Sol |
| ♯9 | La♯ (= Si♭) | blues, áspera | baja a La o Sol |
| ♯11 | Do♯ | flotante, brillante | sube a Re |
| ♭13 | Mi♭ | tensa, «menor» | baja a Re o sube a Mi |
Y sus formas en la guitarra, todas sobre el mismo shell de Sol7 (Sol en la sexta, Fa en la cuarta, Si en la tercera). Solo cambian las cuerdas agudas:
Hay una lógica tonal detrás:
El cifrado 7alt significa «elige tú las alteraciones», normalmente b9, #9, b13 y #11 juntas. La escala que las contiene todas la verás dos paradas más adelante.
El oído para las tensiones alteradas es una de las habilidades que más separan a un guitarrista intermedio de uno avanzado. El truco es escuchar la voz superior y su resolución, no el acorde como un bloque. Escucha cómo la ♭9 de Sol7♭9 cae medio tono hasta la quinta de Do:
En el primer compás la voz de arriba cae medio tono (La♭ → Sol); en el segundo, un tono entero (La → Sol). La b9 suena más oscura y «pide» más la resolución.
Objetivo: Encadenar Dm9 – G13 – Cmaj9 a 90 BPM en negras, sin que se corte ninguna cuerda y cambiando solo los dedos imprescindibles.
Objetivo: Tocar G13 → G7b9 → Cmaj9 cinco veces seguidas cantando la voz superior (E → Ab → G).
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