Parada 4 de 6
Sustituciones
Sustitución tritonal, diatónica y por disminuidos.
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Parada 4 de 6
Sustitución tritonal, diatónica y por disminuidos.
Una progresión es como una ruta entre dos ciudades: puedes ir por la autopista o por carreteras secundarias con mejores vistas. Las sustituciones son esos desvíos. Cambias un acorde por otro que cumple la misma función, de modo que el oído llega al mismo destino, pero por un camino con más color, con un bajo más melódico o con más tensión. En esta parada vas a conocer las cuatro sustituciones que más se usan en el jazz y en la música moderna.
Escucha dos versiones del ii–V–I más famoso. Solo cambia el acorde del medio:
La segunda versión llega a Domaj7 con la misma seguridad, pero con un sabor más sofisticado. Concéntrate en el bajo: en la original salta (Re – Sol – Do); en la sustituida baja por semitonos.
¿Cómo puede Re♭7, un acorde tan lejano de Do mayor, hacer el trabajo de Sol7? Mira sus notas:
Do♭ suena igual que Si: son . Así que los dos acordes comparten las mismas dos notas guía, el tritono Si–Fa. En Sol7, Si es la tercera y Fa la séptima; en Re♭7 se intercambian los papeles. Y ese tritono es justo lo que resuelve en Do: Si sube a Do y Fa baja a Mi.
Esto es la : cualquier acorde de séptima de dominante puede reemplazarse por el dominante cuya fundamental está a un tritono (seis semitonos). En la guitarra se ve todavía más claro. Toca estos dos shells: las dos notas de arriba son idénticas, solo se mueve el bajo.
Si tocas Re♭7 encima de un bajo de Sol, sus notas son Re♭ (♭5 o ♯11 de Sol), Fa (♭7), La♭ (♭9) y Do♭ = Si (3). Es decir: Re♭7 es un Sol7 con b9 y #11. Por eso la escala que mejor suena sobre Re♭7, el Re♭ lidio dominante, contiene exactamente las mismas notas que la escala alterada de Sol que verás en la próxima parada.
La sustitución también vale para los dominantes secundarios. La7 (V/ii) se convierte en Mi♭7, y el resultado es un bajo que baja por semitonos durante varios compases:
Y el sustituto puede llevar su propio ii relacionado: La♭m7 – Re♭7 – Domaj7.
La forma más suave de sustituir no sale de la tonalidad. Los acordes diatónicos se agrupan en familias según su función, y los miembros de una familia comparten la mayoría de sus notas:
| Función | Acordes en Do | Ejemplo de notas comunes |
|---|---|---|
| I, iii, vi | Domaj7 y Lam7 comparten C E G | |
| IV, ii | Famaj7 y Rem7 comparten F A C | |
| V, viiø | Sol7 y Sim7♭5 comparten B D F |
Con la cambias un acorde por un pariente de su familia. Escucha una progresión sencilla y una versión con sustitutos:
Fíjate en el final: cambiar el I del último compás por vi produce una . La sustitución diatónica no solo da variedad; también te permite posponer el final de una frase.
Toca Domaj7 y luego Rem7. Entre los dos bajos hay un hueco: Do → Re. Un lo rellena con un semitono: Do♯dim7.
El bajo sube por semitonos: Do, Do♯, Re, Re♯, Mi. Pero hay algo más profundo. Do♯dim7 tiene las notas C# E G Bb, que son exactamente las de La7♭9 sin la fundamental. Es decir: el disminuido de paso es un V/ii disfrazado, y por eso resuelve tan bien en Rem7. Del mismo modo, Re♯dim7 es Si7♭9 sin fundamental, el V/iii.
Ya conoces la del intercambio modal. Ahora puedes verla como una sustitución más del V7: Fam7 – Si♭7 ocupa el lugar de Rem7 – Sol7. Si♭7 comparte con Sol7 las notas Re y Fa, y su La♭ es la b9 de Sol.
La última herramienta es la más libre: el acorde de aproximación cromática. Cualquier acorde puede ir precedido de otro del mismo tipo medio tono por encima o por debajo. Es puro: no tiene función tonal, lo justifica el movimiento paralelo de todas las voces.
Las cuatro sustituciones no son intercambiables: cada una cambia algo distinto de la progresión. Esta tabla te ayuda a decidir según lo que quieras conseguir:
| Sustitución | Qué cambia | Efecto | Cuidado con |
|---|---|---|---|
| Tritonal | la fundamental del dominante | bajo cromático, color alterado | la melodía: la 5 de Sol es la b9 de Reb |
| Diatónica | un acorde por otro de su familia | variedad sin salir de la tonalidad | el final de frase: vi en lugar de I pospone la cadencia |
| Disminuido de paso | añade un acorde entre dos | bajo que sube o baja por semitonos | el tempo: a mucha velocidad se oye como un tropiezo |
| Puerta trasera | V7 por iv7–bVII7 | llegada suave y cálida | mezclarla con un V7 justo antes, que la anula |
| Aproximación cromática | añade un acorde paralelo | deslizamiento, sorpresa | abusar: más de una por frase suena a efecto |
Una buena costumbre es empezar por la más suave (diatónica), probar después las cromáticas y quedarte solo con la que mejor sirva a la canción. Toca la progresión original, luego la sustituida, y pregúntate: ¿qué cuenta ahora la música que antes no contaba?
Aquí la melodía hace que la sustitución brille: sobre Re♭7 canta Sol (♯11) y Fa (3), dos notas que encajan perfectamente.
Objetivo: Alternar ii–V–I original y con sustitución tritonal durante dos minutos a 100 BPM, sin mirar el mástil en los cambios.
Objetivo: Tocar Cmaj7 – C#dim7 – Dm7 – D#dim7 – Em7 en negras a 90 BPM, con el bajo cromático claro en la quinta cuerda.
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