Parada 6 de 6
Rearmonización y modulación
Vestir de nuevo una melodía y viajar entre tonalidades.
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Parada 6 de 6
Vestir de nuevo una melodía y viajar entre tonalidades.
Has reunido todas las herramientas del observatorio: dominantes secundarios, acordes prestados, tensiones, sustituciones y escalas alteradas. Ahora toca usarlas con un propósito. La consiste en vestir de nuevo una melodía sin cambiarle ni una nota, y la en llevar la música de una tonalidad a otra. Son las dos habilidades que más usan los arreglistas, y las dos se basan en la misma pregunta: ¿qué notas comparten los acordes?
Esta es la melodía con la que vas a trabajar: ocho compases originales en Do mayor, armonizados con los acordes más básicos posibles. Escúchala y tócala (está escrita para guitarra, una octava por encima de como suena).
Funciona, pero es un poco plana: tres acordes mayores y un ii. Vas a darle profundidad en tres pasos, añadiendo una herramienta en cada uno.
Antes de cambiar un solo acorde, mira qué nota canta la melodía en ese momento. Cada acorde nuevo debe contener esa nota como nota del acorde (1, 3, 5, 7) o como tensión disponible (9, 11, 13 o una alteración que encaje). Por ejemplo, la Mi larga del compás 4 admite muchos vestidos:
| Acorde | Papel de Mi | ¿Funciona? |
|---|---|---|
| Do, Domaj7 | 3 | sí, el original |
| Lam7 | 5 | sí |
| Mim7 | 1 | sí |
| La7 | 5 | sí, y prepara Rem |
| Famaj7 | 7 | sí |
| Sol13 | 13 | sí |
| Fam | — (Mi contra Fa y La♭) | no: choca |
Busca acordes que podrían tener su propio dominante y comprueba la melodía:
Ahora el detalle fino:
Compara la versión 3 con la original: la melodía es idéntica, pero ahora tiene un bajo que se mueve, tensiones que brillan y un momento de sombra en el compás 3.
En el compás 6 podrías probar Rem7 – Re♭7. La melodía de la segunda mitad (Mi, Re) sería la #9 y la b9 de Re♭7: dos tensiones alteradas seguidas. Es legítimo, pero muy tenso para una melodía tan sencilla. Rearmonizar no es meter todas las herramientas, sino elegir la que cuenta mejor la historia de la melodía. Toca las dos opciones y decide tú.
Cuando La7 lleva a Rem un instante, es una tonicización. Cuando la música se instala en un nuevo centro, con cadencias que lo confirman y una nueva armadura implícita, has modulado. Las pistas para reconocerlo de oído:
Escucha esta melodía. Empieza en Do y termina en Sol: cuando aparece la Fa♯, la casa se mueve.
Compara estos dos acompañamientos. Los dos usan La7 → Rem, pero en el primero Rem es una parada breve y la música vuelve enseguida a Do. En el segundo, la cadencia hacia Rem se repite y Do no vuelve: Re menor se convierte en la nueva casa.
Fíjate en los números romanos del segundo: a partir del tercer compás ya no se analiza en Do, sino en Re menor (i, iiø, iv, V7). Cuando analizas una pieza, ese es el momento de cambiar de tonalidad en tu análisis: cuando los acordes se explican mejor desde el nuevo centro que desde el antiguo.
La forma más suave usa un , que pertenece a las dos tonalidades. Entre Do y Sol se comparten cuatro acordes; Lam es el más útil, porque es vi en Do y ii en Sol, y el ii prepara de forma natural el V de la nueva tonalidad.
A veces no hay puente: la música salta a la nueva tonalidad al empezar una frase. Es típico subir medio tono o un tono entero para el último estribillo de una canción. Funciona porque el salto llega en un punto claro de la forma.
Un dominante secundario puede ser la puerta de una modulación si, en lugar de volver, confirmas el nuevo centro con más cadencias. Do7, que podría ser un simple V/IV, se convierte aquí en el V de la nueva tonalidad de Fa:
La más misteriosa: una sola nota compartida se sostiene mientras la armonía da un salto a una tonalidad lejana. La de Do a La♭ funciona porque Do es la fundamental del primero y la tercera del segundo.
Objetivo: Tocar la melodía sobre las tres versiones y crear una cuarta propia de ocho compases en la que cada acorde contenga la nota de la melodía.
Objetivo: Improvisar sobre la modulación por pivote cambiando de escala exactamente en el compás de D7 y aterrizando en G.
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