Parada 2 de 6
Intercambio modal
Acordes prestados del modo paralelo.
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Parada 2 de 6
Acordes prestados del modo paralelo.
Los dominantes secundarios añaden tirón. El añade algo distinto: luz y sombra. Sin salir de la tonalidad, tomas prestados acordes de su gemelo oscuro, el modo menor con la misma tónica, y la música cambia de color como cuando una nube tapa el sol. Es uno de los recursos más queridos por compositores de canciones, de bandas sonoras y de jazz.
Escucha estas dos progresiones. La primera es puro Do mayor. La segunda solo añade un acorde, en el tercer compás:
¿Has notado el cambio de color? Fam no pertenece a Do mayor, pero tampoco nos lleva a otra tonalidad: después vuelve Do y todo sigue en casa. Compara los dos acordes de Fa:
La diferencia es una nota: La baja a La♭. Y esa La♭ es la ♭6 de Do, una nota que solo existe en Do menor. Has tomado prestado un acorde.
Pon los acordes de Do mayor encima de los de Do menor. Los que tienen la misma tónica pero distinta forma son tus colores prestados:
Los préstamos más frecuentes en Do mayor son estos. Fíjate en que todos contienen al menos una de las tres notas «oscuras» de Do menor: Mi♭, La♭ o Si♭.
| Grado | Acorde | Notas | Nota prestada | Carácter |
|---|---|---|---|---|
| iv | Fam | F Ab C | La♭ | nostalgia, ternura |
| bVI | La♭ | Ab C Eb | La♭, Mi♭ | épico, cinematográfico |
| bVII | Si♭ | Bb D F | Si♭ | rockero, luminoso |
| bIII | Mi♭ | Eb G Bb | Mi♭, Si♭ | sorpresa, contundencia |
| iiø | Rem7♭5 | D F Ab C | La♭ | oscuro, prepara al V |
El préstamo más famoso es el iv menor. Su magia no está en el acorde aislado, sino en una voz interior que baja por semitonos: la sexta de la escala (La) cae a la sexta menor (La♭) y luego a la quinta (Sol). Toca esta secuencia de acordes abiertos y escucha la tercera cuerda: traste 2, traste 1, al aire.
Hay variantes que intensifican ese color. Fam6 añade Re, que es la novena de Do y suaviza el paso; Fam7 añade Mi♭, más melancólico.
Si el iv menor es nostalgia, la pareja bVI–bVII–I es triunfo. El bajo sube por tonos enteros (La♭ → Si♭ → Do) y el último acorde llega como un amanecer. Es un sonido muy usado en el rock, en los videojuegos y en las bandas sonoras.
El bVII también aparece solo, como alternativa al V: Si♭ → Do es una cadencia sin sensible, más abierta y rockera que Sol → Do. Puedes pensarlo como un préstamo del modo , que también tiene Si♭.
Ahora junta el iv menor con el bVII convertido en séptima: Fam7 – Si♭7 – Domaj7. Es la (backdoor): un ii–V prestado del menor paralelo (Fam7 es el ii de Mi♭ mayor y Si♭7 su V) que, en lugar de ir a Mi♭, entra en Do por la puerta de atrás.
Escucha por qué funciona: la séptima de Si♭7 (La♭) baja a Sol, y su tercera (Re) sube o baja a una nota de Domaj7. No hay sensible, así que la llegada es suave, casi un suspiro.
La otra forma clásica de oscurecer la cadencia es tomar prestado el iiø del menor: Rem7♭5 – Sol7 – Domaj7. Ese La♭ en el ii anticipa la ♭9 que suele acompañar al dominante.
El menor paralelo es el donante principal, pero cualquier modo con la misma tónica puede prestar acordes. Algunos clásicos sobre Do:
| Modo donante | Acorde | Grado | Nota característica |
|---|---|---|---|
| Re | II | Fa♯ (♯4) | |
| Si♭, Solm | bVII, v | Si♭ (♭7) | |
| Re♭ | bII | Re♭ (♭2) | |
| (en menor) | Fa en Do menor | IV | La (6) |
Re como II lidio se distingue de Re7 (V/V) porque no resuelve en Sol: se queda flotando y vuelve a Do. Escucha esa luz lidia:
No necesitas memorizar tablas para cada tonalidad. Sigue tres pasos:
Escucha el ascenso épico trasladado a Sol: es la misma historia en otro escenario.
En la guitarra este traslado es inmediato: si tocas los acordes con cejilla, basta con mover todas las formas cinco trastes (de Do a Fa) o siete (de Do a Sol). Los grados no cambian.
Para analizar un acorde ajeno a la tonalidad, hazte tres preguntas:
Algunos acordes admiten dos lecturas: Si♭7 puede ser bVII7 prestado (puerta trasera) o V7/IV en tonalidad de Fa. Decide según adónde va.
Si todos tus préstamos vienen de Do menor, hay un atajo precioso: toca las notas de Do menor natural mientras suena el acorde prestado y vuelve a Do mayor cuando regresa la armonía diatónica. Sobre Fam7 eso da Fa dórico; sobre La♭maj7, La♭ lidio; sobre Si♭7, Si♭ mixolidio. Una sola escala, tres colores.
Cuerda 6, Traste 8: Do3 · 1 · Tónica
Objetivo: Tocar C – F – Fm – C en bucle durante dos minutos, con la tercera cuerda (A → Ab → G) sonando clara en cada cambio.
Parte de Do – Lam – Fa – Sol y cambia un solo acorde cada vez por un préstamo: Fam, La♭, Si♭, Mi♭ o Rem7♭5. Toca cada versión dos veces con este acompañamiento como referencia y anota cuál cuenta mejor una historia.
Objetivo: Componer y tocar cinco versiones de una progresión de cuatro compases, cada una con un préstamo distinto, y elegir tu favorita.
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