Parada 1 de 6
Dominantes secundarios
Tonicizar cualquier acorde: el V de V y sus parientes.
Cargando…
Parada 1 de 6
Tonicizar cualquier acorde: el V de V y sus parientes.
Bienvenido al observatorio. Desde aquí arriba la tonalidad deja de ser una caja cerrada de siete acordes y se convierte en un cielo lleno de fuerzas de atracción. La primera que vas a estudiar es la más usada en el jazz, el pop, el bolero y la música clásica: el , un acorde que convierte por un instante a cualquier acorde de la tonalidad en una pequeña tónica.
Empieza por el oído. Estas dos progresiones en Do mayor solo se diferencian en un acorde, el segundo compás. Escúchalas seguidas, con los ojos cerrados si puedes:
En la versión B, el segundo acorde ya no «descansa»: pide ir a Rem. Cuando llega, Rem suena por un momento como si fuera la casa. Compara los dos acordes por separado:
La única diferencia es una nota: Do se convierte en Do♯. Esa Do♯ está a medio tono de Re, la fundamental de Rem, y funciona como una sensible prestada. Escúchala resolver:
Cuando haces que un acorde suene como un destino gracias a su propio dominante, lo estás tonicizando. La es un zoom momentáneo: durante un compás o dos el oído trata a Rem como si fuera el centro, pero la tonalidad de Do sigue mandando.
El cifrado lo dice con una barra: V/ii se lee «quinto de segundo», es decir, «el acorde que sería el V si ii fuera la tónica». Para encontrarlo:
En Do mayor obtienes esta familia:
| Objetivo | Dominante secundario | Notas | Nota que cambia |
|---|---|---|---|
| ii (Rem) | V/ii = La7 | A C# E G | Do → Do♯ |
| iii (Mim) | V/iii = Si7 | B D# F# A | Re → Re♯, Fa → Fa♯ |
| IV (Fa) | V/IV = Do7 | C E G Bb | Si → Si♭ |
| V (Sol) | V/V = Re7 | D F# A C | Fa → Fa♯ |
| vi (Lam) | V/vi = Mi7 | E G# B D | Sol → Sol♯ |
Falta vii°: un acorde disminuido no suena estable, así que no se toniciza en la práctica. Y V/I es simplemente Sol7, el dominante de siempre.
El dominante secundario más frecuente es V/V, que en la tradición clásica se llama doble dominante. Prepara la llegada del dominante principal y alarga la cadencia. Escucha cómo Re7 hace que Sol7 suene todavía más inevitable:
Lo que hace que funcione es la . Toca solo las (tercera y séptima): de Re7 a Sol7 cada voz baja medio tono, y de Sol7 a Domaj7 la séptima vuelve a bajar.
Si cada dominante resuelve en otro dominante, obtienes una cadena que recorre el círculo de quintas: Mi7 → La7 → Re7 → Sol7 → Do. Técnicamente son dominantes que no resuelven en su objetivo diatónico (La7 no va a Lam, sino a otro dominante), y por eso se les llama a veces dominantes extendidos. Las secuencias III7–VI7–II7–V7 son típicas de los puentes de muchos temas de jazz de la era del swing. Las terceras y séptimas de la cadena bajan por semitonos de forma continua: es la misma conducción de voces que acabas de tocar, repetida.
Igual que Sol7 suele venir precedido de Rem7, cada dominante secundario puede llevar delante su . La regla depende del acorde objetivo:
Escucha una progresión que encadena tres ii–V hacia tres objetivos distintos:
Para improvisar o crear melodías sobre un dominante secundario, piensa en su con una regla muy práctica: usa las notas de la tonalidad y cambia solo las que el acorde altera. El resultado depende de si el objetivo es mayor o menor:
| Acorde | Resuelve en | Escala | Notas |
|---|---|---|---|
| Re7 (V/V) | Sol mayor | D E F# G A B C | |
| Do7 (V/IV) | Fa mayor | mixolidia | C D E F G A Bb |
| La7 (V/ii) | Rem menor | mixolidia b9 b13 (frigia dominante) | A Bb C# D E F G |
| Mi7 (V/vi) | Lam menor | frigia dominante | E F G# A B C D |
| Si7 (V/iii) | Mim menor | frigia dominante | B C D# E F# G A |
Cuando el objetivo es menor, la ♭9 y la ♭13 del dominante coinciden con la ♭3 y la ♭6 de la tonalidad menor de destino. Por eso suenan «a casa». Es la escala que conociste como quinto modo de la :
Cuerda 6, Traste 5: La2 · 1 · Tónica
Este fraseo recorre la escala sobre La7 y resuelve en las notas de Rem. Fíjate en la última nota del primer compás: la Do♯ sube a Re.
Objetivo: Tocar las terceras y séptimas de toda la progresión sin pararte, a 80 BPM, con cada sensible resolviendo por semitono.
Objetivo: Improvisar ocho compases sobre C – A7 – Dm – G7 tocando en cada A7 la nota C# y resolviéndola a D.
Prácticas marcadas: 0 · Autoevaluaciones hechas: 0